Денди как одет: Как денди лондонский одет — это… Что такое Как денди лондонский одет?

Как денди лондонский одет — это… Что такое Как денди лондонский одет?

Как денди лондонский одет

Как денди лондонский одет

Из романа в стихах «Евгений Онегин» (1823—1831) А. С. Пушкина (1799-1837) (гл. 1, строфа 4).

Шутливо-иронически о человеке, который одет модно, во всё новое — «с иголочки».

Энциклопедический словарь крылатых слов и выражений. — М.: «Локид-Пресс».
Вадим Серов.
2003.

.

• История меня оправдает!
• Как дошел ты до жизни такой?

Смотреть что такое «Как денди лондонский одет» в других словарях:

• ДЕНДИ — (англ. dandy). Мужчина, одевающийся постоянно по моде и со вкусом, благородного происхождения и имеющий достаточный доход; щеголь, светский франт. Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка. Чудинов А.Н., 1910. ДЕНДИ англ. dandy.… …   Словарь иностранных слов русского языка

• ДЕНДИ — [дэ], нескл., муж. (англ. dandy). В буржуазно дворянском обществе (первонач. в Англии) изысканный светский человек, законодатель моды. «Как денди лондонский одет.» Пушкин. Толковый словарь Ушакова. Д.Н. Ушаков. 1935 1940 …   Толковый словарь Ушакова

• денди — щеголь большого света, модный франт Дендизм свойства, характер денди Ср. А! старый приятель! сказали мы друг другу, возвращаясь по домам от нашего амфитриона, вы очевидно испортились и впадаете в дендизм, несовместный с вашими летами. Дружинин.… …   Большой толково-фразеологический словарь Михельсона

• денди — нескл., м.    Франт, щеголь, изысканно и модно одетый светский молодой человек.    ► И точно, что касается до этой боевой одежды, я совершенный денди. // Лермонтов. Герой нашего времени //; [Онегин] Как йапйу лондонский одет И наконец увидел свет …   Словарь забытых и трудных слов из произведений русской литературы ХVIII-ХIХ веков

• Катанян, Василий Васильевич — Василий Катанян Имя при рождении: Василий Васильевич Катанян Дата рождения: 21 февраля 1924(1924 02 21) Место рождения: Тбилиси, Грузинск …   Википедия

• Лондиний — Город Лондон англ. London Страна ВеликобританияВеликобритания …   Википедия

Как денди лондонский одет — Вселенная: Александр Сергеевич Пушкин — LiveJournal

Вот мой Онегин на свободе:
Острижен по последней моде,
Как dandy лондонский одет —
И наконец увидел свет.

Денди…Когда-то ими восхищались и подражали, они пользовались успехом у женского пола, их любили и ненавидели. Светские львы, которые были завсегдатаями салонов и производили неописуемый эффект на окружающих. Кто же такие денди?
Денди (англ. dandy) — социально-культурный тип XIX века в буржуазно-дворянском обществе. Изысканно одетый светский человек, подчёркнуто следящий за внешним видом, поведением, изысканностью речи. Щёголь, франт, законодатель моды. Так говорит Большая Советская Энциклопедия, словарь Даля и Wikipedia.

К известным денди относятся Байрон, Джордж Браммел, Гюисманс, Робер де Монтескью, Оскар Уайльд, Джеймс Уистлер, Бодлер, Макс Бирбом и другие личности. Чаще всего денди принадлежали к среднему классу, хотя и вели аристократический образ жизни. Дендизм появился в начале XIX века в Англии. Его основателем считают самого знаменитого денди – лорда Джорджа Брайана Браммелла. Джордж Браммелл, в отличие от классических франтов и щеголей, которые старались выделиться своей одеждой и манерами, чётко придерживался принципа, что одежда определяется законами приличия. В своих нарядах он избегал пестрых оттенков, различного рода аксессуаров и побрякушек. Джордж Браммелл носил отлично скроенные сюртуки и фраки и не стремился оказать какое-либо влияние на моду. Тем не менее, Браммелл в свое время был иконой стиля, которому подражали тысячи юношей по обе стороны Ла-Манша. Им восхищался даже лорд Байрон. Сумасшедший успех Браммеллу обеспечило и его умение высмеивать других. Он дерзко и безнаказанно язвил даже в адрес короля. Но увы, недолго. Из-за своей убийственной способности Браммелл вынужден был покинуть Англию, после чего в его жизни наступила черная полоса – он проиграл свое состояние в карты, попал в сумасшедший дом и умер в полной нищtте. Первая жертва моды, Браммелл, вошел в пятерку самых наилучшим образом одетых мужчин всех времен и народов. Хотя ему и подражали многие знаменитости разных эпох, никто так и не смог превзойти Великого Браммелла.
Из чего же состоял гардероб денди?
Основной деталью одежды денди являлся фрак с длинными фалдами, которые достигали колен, и с воротником фатерморд. Во времена дендизма, фраки для денди шились из шерстяных тканей. Именно в эту эпоху создаются известные твид, фланель и клетчатый рисунок ткани. В покрое костюма иногда использовались даже корсеты. Совершенный крой и внимание к деталям – основные характеристики одежды денди. Невзирая на свою простоту, одежда денди была очень дорогой. Минимализм и элегантность были вылизаны до совершенства и стали эталоном классического стиля и изысканности. В одежде того времени преобладали черный и коричневый цвет, а также синий, серый – никаких кричащих оттенков. Единственными уместными аксессуарами считались булавка в галстуке и карманные часы с цепочкой. Рубашка денди должна быть всегда белоснежной. В связи с этим элегантному мужчине тех времен еженедельно требовалось двадцать рубашек, а также двадцать четыре носовых платка, десять видов брюк, тридцать шейных платков, дюжина жилетов и носков. Особенную роль играл галстук или шейный платок. Этот элемент одежды был единственным броским аксессуаром в имидже денди. И конечно неотъемлемым атрибутом денди являлся цилиндр.
По одному из определений, денди – это мужчина, умеющий носить одежду. Причем с таким видом, как-будто он не придает ей ни малейшего значения. Действительно, денди очень часто специально протирали костюмы или заставляли лакеев разнашивать фраки, чтобы придать им поношенный вид. Это объяснялось тем, что появляться на светских мероприятиях в новом костюме являлось признаком дурного тона. Денди – это не модный костюм, а манера носить его. Существовал даже кодекс денди, который определял манеру поведения и основные принципы денди.

Вот некоторые из пунктов кодекса Dandy:
1. Физические данные
2. Элегантность
3. Самообладание
4. Апломб
5. Независимость
6. Остроумие
7. Скептицизм
8. Самоуверенность
9. Достоинство
10. Тонкий вкус

Взято тут: http://vk.com/goldenboypierre?w=wall-41167501_39187

КАК ДЕНДИ ЛОНДОНСКИЙ ОДЕТ | Style Notes

Вот мой Онегин на свободе:
Острижен по последней моде,
Как dandy лондонский одет —
И наконец увидел свет.

(А. С. Пушкин)

Денди…Когда-то ими восхищались и подражали, они пользовались успехом у женского пола, их любили и ненавидели. Светские львы, которые были завсегдатаями салонов и производили неописуемый эффект на окружающих.  Кто же такие денди?
Денди (англ. dandy) — социально-культурный тип XIX века в буржуазно-дворянском обществе. Изысканно одетый светский человек, подчёркнуто следящий за внешним видом, поведением, изысканностью речи. Щёголь, франт, законодатель моды. Так говорит Большая Советская Энциклопедия, словарь Даля и Wikipedia.

К известным денди относятся Байрон, Джордж Браммел, Гюисманс, Робер де Монтескью, Оскар Уайльд, Джеймс Уистлер, Бодлер, Макс Бирбом и другие личности. Чаще всего денди принадлежали к среднему классу, хотя и вели аристократический образ жизни. Дендизм появился в начале XIX века в Англии. Его основателем считают самого знаменитого денди — лорда Джорджа Брайана Браммелла. В отличие от классических франтов и щеголей, которые старались выделиться своей одеждой и манерами, Браммелл, чётко придерживался принципа, что одежда определяется законами приличия. В своих нарядах он избегал пестрых оттенков, различного рода аксессуаров и побрякушек. Джордж Браммелл носил отлично скроенные сюртуки и фраки и не стремился оказать какое-либо влияние на моду. Тем не менее, Браммелл в свое время был иконой стиля, которому подражали тысячи юношей по обе стороны Ла-Манша. Им восхищался даже лорд Байрон. Сумасшедший успех Браммеллу обеспечило и его умение высмеивать других. Он дерзко и безнаказанно язвил даже в адрес короля. Но увы, недолго. Из-за своей убийственной способности Браммелл вынужден был покинуть Англию, после чего в его жизни наступила черная полоса – он проиграл свое состояние в карты, попал в сумасшедший дом и умер в полной нищите. Первая жертва моды, Браммелл, вошел в пятерку самых лучше одетых мужчин всех времен и народов. Хотя его и наследовали многие знаменитости разных эпох, никто так и не смог превзойти Великого Браммелла.
Из чего же состоял гардероб денди?
Основной деталью одежды денди являлся фрак с длинными фалдами, которые достигали колен, и  воротником фатерморд. Во времена дендизма, фраки для денди шились из шерстяных тканей. Именно в эту эпоху создаются известные твид, фланель и клетчатый рисунок ткани. В покрое костюма иногда использовались даже корсеты. Совершенный крой и внимание к деталям – основные характеристики одежды денди. Невзирая на свою простоту, одежда денди была очень дорогой. Минимализм и элегантность были вылизаны до совершенства и стали эталоном классического стиля и изысканности. В одежде того времени преобладали черный и коричневый цвет, а также синий, серый – никаких кричащих оттенков. Единственными уместными аксессуарами считались булавка в галстуке и карманные часы с цепочкой. Рубашка денди должна быть всегда белоснежной. В связи с этим элегантному мужчине тех времен еженедельно требовалось двадцать рубашек, а также двадцать четыре носовых платка, десять видов брюк, тридцать шейных платков, дюжина жилетов и носков. Особенную роль играл галстук или шейный платок. Этот элемент одежды был единственным броским аксессуаром в имидже денди. И конечно неотъемлемым атрибутом денди являлся цилиндр.
По одному из определений, денди — это мужчина, умеющий носить одежду. Причем с таким видом, как-будто он не придает ей ни малейшего значения. Действительно, денди очень часто специально протирали костюмы или заставляли лакеев разнашивать фраки, чтобы придать им поношенный вид. Это объяснялось тем, что появляться на светских мероприятиях в новом костюме являлось признаком дурного тона. Денди – это не модный костюм, а манера носить его. Существовал даже кодекс денди, который определял манеру поведения и основные принципы денди. Вот некоторые из пунктов кодекса:

1. Физические данные
2. Элегантность
3. Самообладание
4. Апломб
5. Независимость
6. Остроумие
7. Скептицизм
8. Самоуверенность
9. Достоинство
10. Тонкий вкус

В середине ХХ века сами англичане заявили о завершении эпохи дендизма. Так ли это на самом деле? Посмотрим на фото и поразмышляем вместе. 🙂

Что означает модная стрижка Онегина? • Расшифровка эпизода • Arzamas

Содержание первой лекции из курса Игоря Пильщикова «Почему мы не понимаем классиков?»

Самое начало «Евгения Онегина». Онегин выходит в свет:

Вот мой Онегин на свободе;

Острижен по последней моде;

Как dandy лондонский одет…

Остановимся здесь: что значит dandy? И что значит «как dandy»? Что значит «острижен по последней моде» — и важно ли это для понимания романа? Или мы можем представлять себе любую стрижку и любую — модную или не мод­ную — одежду? Попробуем ответить на эти вопросы.

Слово «денди» кажется нам знакомым, хотя это слово заимствованное и доста­точно редкое. Ну подумайте, часто ли вы в жизни говорите «денди», а особенно с английским произношением? Такие слова нередко бывают активны в течение только одного исторического периода — как правило, в момент заимствования. Затем по разным причинам они устаревают. И мы уже не точно знаем, что́ эти слова значили 100–150 лет назад, и еще меньше знаем и понимаем, что эти слова значили для конкретного автора, их употреблявшего.

Для Пушкина это слово новое, новомодное, только что заимствованное, и поэтому он дает его в иноязычном, английском написании. Почему мы знаем, что в английском, а не французском — ведь французский язык был Пушкину гораз­до ближе? Дело в том, что французский вариант этого слова, заимствованный также из английского, был «данди́», что явно не подходит по стихотворному размеру.

Первое время это слово, придя в русский язык, так и пишется латиницей. Напи­сание кириллицей закрепляется только в середине 1830-х годов в «Прак­тической русской грамматике» Николая Ивановича Греча. А в первом издании этой грамматики в 1827 году этого слова еще не было. В академический словарь 1847 года это слово не попало. Зато благодаря Пушкину иностранное слово «ден­ди» все-таки приобрело популярность, и такую, что Владимир Иванович Даль, в общем чуждавшийся европеизмов, все же включил слово в «Толковый словарь живого великорусского языка».

Удобным справочником по пушкинским словам является «Словарь языка Пушкина». Но слово dandy мы в этом словаре не найдем, потому что в него вообще не включены слова, написанные латиницей. Но те же лингвисты, которые составляли «Словарь языка Пушкина», составляли и тома толкового словаря Ушакова. А в словаре Ушакова написано:

«Де́нди [дэ], нескл., м. (англ. dandy). В буржуазно-дворянском обществе (первоначально в Англии) — изысканный светский человек, законода­тель моды. Как денди лондонский одет. Пушкин».

Насколько важно, что это слово английское? Очень важно, потому что с точки зрения поэтики бытового поведения денди — это английская модель поведе­ния. Англомания во времена Пушкина — новомодное явление, и она была противопоставлена более укрепившимся французским моделям поведения.

С одной стороны, денди у Пушкина противопоставлен щеголю, которого в этот период и чуть раньше называли либо французским словом «петиметр», либо французским словом «фешенебль» (заимствованным из английского).

Почему денди — это не просто щеголь? Потому что денди создает моду, а ще­голь рабски следует моде. Таким образом, в определении Онегина «как dandy лондонский» кроется некое противоречие. Быть «как dandy» — это ведь уже значит не быть денди, а казаться им.

С другой стороны, новая английская модель дендистского поведения проти­вопоставлена старой французской модели либертенского (или либертинского) поведения. Либертен следует внешним нормам публичного поведения при полной внутренней эмансипации. Он может и даже должен быть нерелигиозен, аморален, но внешний декорум соблюдается всегда.

Денди, наоборот, практикует эпатажное поведение, которым прославился осново­положник дендизма Джордж Браммел, он же по-русски Бруммель или Бреммель. И денди практикует необычную внешность. Но при этом он не про­тивопоставляет себя социальной норме, а, наоборот, задает передний край, авангард этой нормы.

В «Евгении Онегине» есть прямая характеристика французского либерти­нажа — и отрицательная характеристика! — когда в начале четвертой главы Пушкин говорит про «хладнокровный разврат»: это забава, которая, по мнению автора, достойна лишь «старых обезьян хваленых дедовских времян»:

Разврат, бывало, хладнокровный

Наукой славился любовной,

Сам о себе везде трубя

И наслаждаясь не любя.

Но эта важная забава

Достойна старых обезьян

Хваленых дедовских времян…

Эти строки Пушкин перенес в свой роман в стихах из собственного письма к брату Льву, в котором он вполне серьезно учит того жизни:

«Замечу только, что чем меньше любим мы женщину, тем вернее можем овладеть ею. Однако забава эта достойна старой обезьяны XVIII столетия».

Онегин начинает как либертен, а затем становится денди. Именно поэтому он денди, а не либертен: в сельской глуши он не воспользовался сердечной слабостью Татьяны, как это не раздумывая сделал бы, скажем, виконт де Вальмон — герой «Опасных связей» Шодерло де Лакло (это была одна из любимых книг Пушкина).

Вот на все эти детали и намекает то, что Онегин пострижен по последней моде. По справедливому комментарию Юрия Лотмана, Онегин, выйдя в свет, меняет длинную французскую стрижку а-ля Титюс  Стрижка, названная в честь римского императора Тита, вошла в моду в период Французской революции. на короткую английскую — ден­дистскую. И с другой стороны, в том же романе короткая английская стрижка противопоставлена романтической немецкой стрижке а-ля Шиллер. Такая прическа была у Ленского — «и кудри черные до плеч» (эту деталь впервые прокомментировал филолог Михаил Федорович Мурьянов).

Таким образом, то, что было понятно широкому кругу современников писа­теля, а не только избранным, теперь становится понятным только избранным, то есть филологам. Остальные понимают текст по своему разумению, приспо­сабливают его к своим нуждам, ко злобе дня — в общем, переосмысливают, а не стремятся реконструировать авторское задание. И если язык «Слова о полку Игореве» очевидно непонятен современному читателю (а то же можно сказать и о языке поэтов XVIII века — от Кантемира до Ломоносова и даже, наверное, до Державина), то язык Пушкина и других писателей его времени отличается кажущейся понятностью.

Эту проблему четко сформулировал Александр Борисович Пеньковский, замечательный лингвист, который последние годы своей жизни занимался языком Пушкина. В своей книге «Загадки пушкинского текста и словаря» он писал:

«…общепринятое определение хронологических границ современного русского литературного языка, по формуле „от Пушкина до наших дней“… на самом деле глубоко ошибочно. В действительности тот язык, на котором думал, говорил, писал и творил Пушкин, — это язык, во мно­гом близкий к современному, очень на него похожий, но в то же время глубоко от него отличный».

Мы не всегда понимаем Пушкина в том числе и потому, что плохо знаем его язык. Пеньковский продолжает:

«Здесь имеет место явление, близкое тому, что принято называть „лож­ными друзьями переводчика“, но только действующее в сознании чита­телей, уверенных в том, что они читают текст на своем языке, тогда как на самом деле они переводят его с другого (пусть близкого, но друго­го!) — если не языка, то состояния языка, и переводят, как выясняется, с более или менее серьезными ошибками».

Возьмем для примера слово «педант». Оно заимствовано из итальянского pedante и сперва означало школьного учителя. В этом значении оно встре­чается в «Евгении Онегине», только не в окончательном тексте, а в черновике лирического отступления о лицейских годах, в начале восьмой главы романа:

Когда французом называли

Меня задорные друзья,

Когда педанты предрекали,

Что ввек повесой буду я…

Здесь слово «педант» употребляется не в современном нам, близком нам значении, а в исходном значении «учитель». Учителя предрекали Пушкину, что ничего хорошего из него не получится, а хорошее получится из князя Горчакова, будущего канцлера.

С другой стороны, педантом Пушкин в самом начале романа называет самого Онегина:

Ученый малый, но педант,

Имел он счастливый талант

Без принужденья в разговоре

Коснуться до всего слегка,

С ученым видом знатока

Хранить молчанье в важном споре…

Здесь «педант» означает совсем другое, а именно «светский человек, любящий демонстрировать свою ученость». Это значение развилось у слова «педант» во французском языке, и вслед за французскими контекстами появляется похо­жий русский контекст его употребления. И первая глава «Евгения Онегина» — это как раз самый известный, но не всегда правильно понимаемый случай употребления слова «педант» в этом значении.

Кроме того, в том же «Евгении Онегине» про Зарецкого, который организует дуэль между Ленским и Онегиным, сказано, что он «в дуэлях классик и педант», то есть формалист. Это значение нам привычно, и этот контекст мы понимаем лучше, чем первые два.

И наконец, про Онегина второй раз говорится, что он педант. Мы помним, что он был денди (или «как денди»), и поэтому неудивительно, что Онегин

В своей одежде был педант

И то, что мы назвали франт.

Так вот, Онегин в одежде педант — это то же самое, что Зарецкий в дуэлях педант, но не то же самое, что Онегин — педант, который касался «до всего слегка» (а знал все, может быть, и не очень хорошо).

В современном языке слово «педант» активно только в значении «формалист». Поэтому остальные контексты для нынешнего читателя смазываются, оста­ются приблизительно понятными или непонятыми вовсе.

Курс «10 секретов „Евгения Онегина“»

Короткие лекции, объясняющие сложные места романа

Как написать «Евгения Онегина»: инструкция

10 советов Александру Пушкину

Хорошо ли вы помните «Евгения Онегина»?

Тест на знание деталей пушкинского текста

«Как денди лондонский одет …»

​

«Денди должен стремиться быть возвышенным без перерыва, словно он спит и живет перед зеркалом.» Шарль Бодлер, французский писатель и денди 19 века.

«Денди – изысканный светский человек, законодатель моды». Первым денди называют сэра Джорджа Браммелла, которого при жизни называли «премьер-министром элегантности». Именно благодаря Браммеллю слово «денди», означающее «щеголь», появилось в Англии в 10-х годах XIX века. Истинный денди элегантен, одет по моде, но без излишней вычурности и роскоши.

Основные элементы стиля «денди» включают в себя пиджаки и превосходно сидящие брюки, плащи и фешенебельные шляпы, галстук, запонки, перчатки и, конечно же, обувь. Добавьте к этому аристократическое спокойствие и самообладание, и идеальный образ денди готов.

Ее величество обувь

Для настоящего денди выбор обуви — не простая задача. Обувь — это своего рода инвестиция. Инвестиция в образ. Туфли непременно качественные, что зачастую сказывается на цене. Хорошая кожу, строгие цвета (черный и коричневый) и модель вне времени.  Оксфорды, дерби и лоферы – модели, предпочитаемые настоящим джентльменом.

Оксофорды — строгие ботинки на шнуровке, любимый вид студентов знаменитого оксфордского университета. Черные или коричневые оксфорды Dino Bigioni без декора идеально сочетаются с костюмами и соответствуют самому строгому дресс-коду. Для мероприятий и светских раутов с дресс-кодом Black tie выбирайте оксфорды черного цвета.

​
Оксфорды с брогированием Nero Giardini или модели, выполненные из разноцветной кожи, менее формальны и отлично сочетаются и с костюмами, и с одеждой в стиле кэжуал, например с джинсами, брюками из льна или вельвета.

Альтернативой оксфордам с брогированием могут стать дерби –  менее официальная и более универсальная обувь. Сегодня их носят и в офис с костюмами, и с джинсами в бар или на прогулку.

Лоферы – обувь, одним своим названием изначально подразумевающая некую расслабленность (от англ. слова to loaf — «бездельничать, слоняться»). Настоящий денди носит синие или коричневые лоферы от  Pakerson и Dino Bigioni с брюками чинос и блейзерами, но черные лоферы, Zenux или Loake вполне можно надеть и в офис, если позволяет дресс-код.

Аксессуары

Сумка – завершает любой образ. Сумка денди – небольшая, неяркая, не привлекающая внимание.  Строгие портфели и минималистичные сумки на длинной ручке от Gerard Henon из зернистой или гладкой кожи как нельзя лучше соответствуют выбранному стилю.

Дорожные кожаные сумки того же итальянского бренда, незаменимы в поездке или для походов в спортзал. Да, кодекс настоящего денди включает в себя пункт о том, что денди-джентельмен обладает стройной комплекцией. Так что спортзала не избежать. 

Мягкие качественные перчатки из телячьей кожи от Agnelle, гладкие или фактурные, одобрил бы сам сэр Джордж Браммелл. Выбирайте черные под черную верхнюю одежду, а коричневые – под всю остальную.

Независимо от того, ходит ли современный денди пешком или передвигается исключительно на намытом до блеска автомобиле, зонт – необходимая вещь и в туманном Лондоне, и в занесенной снегом Москве. Зонт-трость Jean Paul Gaultier — эстетичный и элегантный аксессуар.

«Дьявол кроется в деталях»

Яркие детали при строгом, сдержанном облике – хорошая возможность слегка «раскрасить» свой образ. Полосатые носки от Happy Socks или однотонные Soxet неизбитых, приглушенных цветов, будучи смелыми, но не безвкусными элементами, добавят индивидуальности образу. 

 «Дендизм» — это образ жизни, и каждая деталь —  как маленькая часть общего пазла, составляющего целостный образ. Кошелек, ключница, визитница Gerard Henon расскажут многое о вас и вашем чувстве стиля.

Быть денди – это больше чем просто одежда. Безупречный внешний вид и чистые, тщательно отполированные ботинки обязательные составляющие.  Широкий выбор средств по уходу за обувью Saphir обеспечит идеальный внешний вид вашей обуви.

КАК ДЕНДИ ЛОНДОНСКИЙ ОДЕТ, или ФРАНЦУЗЫ НЕ ПРОЙДУТ!

Надо сказать, что в Англии в тот период тоже было неспокойно, буржуазия уже вовсю благодаря своему экономическому могуществу теснила аристократию. Многие древние семьи были в немилости у двора после смены династии (с шотландцев на немцев, по крови Маунтбеттенов). Словом, у представителей высшего света (а моду диктовали именно они) было два противника: французские революционеры и собственные буржуа, подчеркивавшие свое положение в обществе при помощи роскоши. И вот возник дендизм – сохранившиеся до наших дней правила того, как должен выглядеть НАСТОЯЩИЙ джентльмен. Его внешний вид должен был зримо, но скромно, не выставляя ничего напоказ, продемонстрировать превосходство данного человека над всеми окружающими. 

Лидером и создателем дендизма считается Джордж Брайан Бруммель, родившийся 7 июня 1778 года в семье состоятельного столичного пастора. Бабушка будущего Красавчика Бруммеля так любила его, что приучила одеваться красиво, богато, ярко, элегантно, быть заметным за счет своей одежды. Пастору это не понравилось, тем более что его карьера резко пошла вверх и он не мог допустить в своем доме никакой несерьезности! Пастор все-таки. Поэтому бабушке пришлось перевести внука лет с пяти-шести на строгие цвета, но она продолжала одевать мальчика так тщательно, как детей обычно не одевают. Джорджу это нравилось больше, чем бегать, прыгать и всякими другими методами портить свой внешний вид. 

В 12 лет он поступил в Итон, самое аристократическое учебное заведение Англии, а потом в Оксфордский университет, и везде он постоянно выделялся среди сверстников необычайно аккуратным и элегантным внешним видом. Блестяще образованных, остроумных, богатых и знатных студентов в Оксфорде хватало. Бруммеля, у которого не было ни такого происхождения, ни столько денег, разве что имелся ум, сделала известным… одежда. Уже тогда он начал формулировать свою философию денди, которая понравилась принцу Уэльскому, будущему королю Георгу IV. Принц сам был большим любителем хорошо одеваться, вот только вкусом не обладал и, надо отдать ему должное, понимал это! Он мог оценить чужие идеи, принять их, но не более. Поэтому, современным языком говоря, нанял Бруммеля своим стилистом-советником, то есть фактически ввел его в свою свиту. Чтобы Бруммель стал достойным подобной чести, в 1794 году, 16-летним юношей, он был возведен в звание пэра Англии! 

Вскоре Бруммель начал служить в армии (в те времена не служить было стыдно), однако очень быстро оставил службу, поскольку у него было слишком много дел при дворе, к тому же в армии необходимо было пудрить волосы. Пудрить волосы! Пережить такое он не мог. 

Получив центральное место в свите принца, Бруммель быстро стал законодателем мод и заработал себе прозвище Красавчик. То, что он рекомендовал, может показаться похожим на французскую моду времен революции, но нет! Идеологическая подоплека была совершено другой. Французы выступали за простоту и свободу, вызванные демократичностью. Бруммель же отвечал им элегантной простотой аристократии. Простотой, которая повергает безвкусное богатство. Когда чуть позже расцвела имперская мода времен Наполеона, помпезная и яркая, Бруммель обрушился на роскошь и вычурность нарядов выскочек, поднятых из грязи революцией, даже если их головы уже венчали короны. 

Итак, Бруммель рекомендовал мужчинам отказаться от декоративной косметики, по его мнению – яркой и вульгарной, и прежде всего от пудры и париков. Он выступал за полное отсутствие макияжа и допускал исключительно незаметный естественный макияж, причем только у дам. Мужчинам он советовал короткие, тщательно выполненные стрижки. Раньше мужские стрижки не имели большого значения, волосы носили длинные, важно было не придать им форму при помощи ножниц, а красиво уложить. При Бруммеле элегантная стрижка стала основой образа мужчины. Волосы желательно было иметь здоровые и густые. Бриться необходимо было тщательно, без остатков щетины, но и без порезов, свидетельствующих о неаккуратности. 

Личная гигиена стала трендом того времени, до этого мылись редко, а накопившийся за несколько недель запах пота перебивали духами. 

Мыться в то время призывали сразу несколько законодателей моды: Жозефина Богарне, супруга Наполеона, Мария Фицгерберт, фаворитка Георга Английского, друг и соратница Бруммеля, и, конечно, сам Бруммель. Он был решительнее дам и потребовал (серьезная инновация!) регулярно стирать одежду (даже с риском ее испортить) и каждый день (а то и чаще) менять нижнее белье! Рубашки и перчатки, платки и галстуки (имевшие вид шейных платков) должны были, по мнению Бруммеля, быть белоснежными и пахнуть свежестью. Свои вещи он отправлял стирать в провинцию, чтобы они пропитались во время сушки ароматом полевых цветов. Бруммель сделал ванну атрибутом каждой мужской спальни (мылись перед каминами прямо в спальнях). Офицерам предписывалось возить с собой небольшие ванны, а также моющие средства, включая средства для и после бритья. Сам Красавчик рекомендовал (рекламировал) мягкие средства, с ухаживающим эффектом, с терпкими, «мужскими» запахами. Бруммель надолго вывел из моды ароматы «унисекс», разделив духи и запахи в принципе на дамские и достойные денди. 

И ногти, ногти! Бруммель настаивал: их необходимо мыть, чистить, аккуратно подстригать. Джентльмен не должен был носить ни обломанные, ни тем более обгрызенные ногти, ни длинные, ни полированные. Он же не дама…

С косметологией Бруммель был осторожен. С одной стороны, он выступал за ухоженную здоровую кожу, с другой – не поощрял излишнее увлечение сильного пола уходами: дескать, у аристократа и так кожа хорошая, белая и чистая, а если вы не аристократ, так и нечего вообще рассуждать о моде. 

Бог наделил его высоким ростом, хорошей фигурой, красивой ровной кожей, проницательными серыми глазами и склонностью к здоровому образу жизни. Когда вокруг большинство аристократов и буржуа регулярно переедали и употребляли неимоверное количество спиртного, Бруммель посмел призвать их сесть на диету. Он был уверен: только стройный, физически сильный и здоровый мужчина имеет право считаться красивым. Если природа вас обделила или вы просто стареете, остановите этот процесс: занимайтесь спортом (боксом, фехтованием, верховой ездой, плаванием), не переедайте, держите себя в форме. Бруммель считал: пить можно, но столько, чтобы утром совершать верховую прогулку по парку и при этом твердо держаться в седле. К сожалению, подобный подход вызвал неудовольствие его высочества: принц любил покушать, отличался редкостной полнотой и страдал алкоголизмом, от которого тогда не лечили. 

Бруммель первым ввел четкое разделение мужского костюма по времени суток и разным случаям жизни. До него были придворный и военный (походный, охотничий) костюмы и домашний халат. При нем появились костюмы для утренних визитов, для бала, для прогулки в экипаже, для прогулки верхом, для охоты, для чая в кругу дам, для путешествия, для визита во дворец и прочее. Бруммель заставил мужчин переодеваться несколько раз на дню, сильно расширить свои гардеробы, обратить внимание на крой и детали. До него красота определялась роскошью наряда, а при нем на первое место выступили точность кроя, хорошая посадка костюма («как литой») и его кажущаяся простота. Бруммель ненавидел показную роскошь и не раз остро высмеивал ее любителей, особенно «свежеразбогатевших», лишенных воспитания и образования. 

Остальные принципы моды на одежду от Бруммеля были следующие.

Общество должно видеть и обсуждать человека, а не его одежду. Одежда – лишь часть личности, часть человека, его вторая кожа. Одежда не должна  бросаться в глаза ни яркостью, ни экстравагантностью, ни даже новизной (денди искусственно старили свои наряды, натирая их наждачной бумагой). Одежда должна быть дорогой, но этого не должно быть видно! Отсюда приоритет темных тонов: черного, коричневого, серого, синего, зеленого цветов. Чем для более позднего времени суток предназначался костюм, тем темнее выбирали для его ткань. Жилет же позволялось носить яркий или светлый. 

Зато рубашки и нашейные платки Бруммель предпочитал ослепительно белые, из лучшего батиста, который предложил слегка подкрахмаливать. До этого крахмалили лишь кружева и нижние юбки. Не забудем: шейные платки-галстуки изобрел как раз Бруммель, основываясь на известных со времен Людовика XIV полушарфах-полугалстуках, защищавших горло мужчины от простуды. Европу с ними познакомили хорватские офицеры Короля Солнце, шокировавшие Париж своими «дикарскими» нарядами. Позже шейные платки вошли в употребление в армии. Они на самом деле грели, с ними было проще обращаться, в том числе их было легче менять, чем популярные до революции в моде кружевные жабо. Многие французы рассердились на Бруммеля за «кражу» французской идеи и назло ему носили «народные» шейные платки черного цвета. Впрочем, вскоре эта мода была забыта – победили белые. 

Бруммель вообще любил заниматься «инновациями». Так, континентальная мода всегда была легче английской, просто потому, что в Англии более холодный климат, часто идут дожди. Поклонник прогулок и охоты, Бруммель был хорошо знаком с твидом – шерстяной тканью, немного грубой и тяжелой, зато очень теплой, из нее шили костюмы для «пребывания в деревне». Он ввел твид в постоянный обиход денди. Даже дамы стали носить твидовые жакеты и пальто, всем так понравилось не замерзать!

Согревает нас до сих пор еще одно предложение Бруммеля: носить кашемир. Денди Бруммель предложил кашемировые жилеты, а дамам – шали, которые, скрипя зубами, в холода стали носить даже француженки. Кроме того, императрица Жозефина выросла в тропиках и поэтому постоянно мерзла в суровом климате Парижа. Мода на кашемировые шали продлилась на столетия: их коллекционировала императрица Евгения, супруга племянника Наполеона, обожала императрица Британии Виктория, жаловала наша Александра Фёдоровна, а еще в них уютно куталась мисс Марпл. Почему Бруммель так любил согревать население? Да просто он считал красивым только здорового человека. 

До Бруммеля мужчины щеголяли всеми видами ювелирных украшений, включая серьги. Он оставил им только булавки для галстуков и часы, но очень дорогие и изысканные, желательно – настоящие произведения ювелирного искусства. 

Обувь денди предписывалось носить исключительно темную (в пику былым ярким туфлям с пряжками), гладкую и обязательно чистую! Ходили слухи, что свою обувь Бруммель натирает первоклассным шампанским и полирует даже подметки! 

Не забудем один ОЧЕНЬ важный момент. Бруммель никогда не диктовал моду в сговоре с производителями, например твида или батиста. В отличие от имевшегося у него во Франции соперника (более позднего по времени), лидера континентальных денди Альфреда д’Орсе, не стеснявшегося использовать свою репутацию законодателя мод для рекламы той или иной продукции (разумеется, за комиссионные), Бруммель был принципиален, его нельзя было купить. 

Манеры Бруммель предпочитал естественные, ненавидел в мужчинах (да и в дамах) излишние жеманство и кокетство. Презирал театральность и показуху. Любителям таковых мог нахамить, но только остроумно. 

Мода от Бруммеля быстро распространялась по Европе, уничтожая небрежный, «растрепанный» стиль, исходивший из Франции. Человеку свойственно любить новое, но революция и ее эстетический идеал (в компании с завоевательными походами Наполеона) требовали альтернативы, ответа. И получили его. 

Кстати, дендизм в России активно распространяли многие герои антинаполеоновских войн. Особенно он был симпатичен Михаилу Богдановичу Барклаю-де-Толли, шотландцу по происхождению. 

К сожалению, образ жизни денди оказался самому Бруммелю… не по карману. Коронованный друг Георг, не раз выручавший своего «дизайнера» деньгами, увы, сам был в долгах. Красавчику Бруммелю пришлось уехать в Кале. Долгие годы он ждал финансовой помощи и возможности вернуться обратно. Так долго, что утратил интерес к моде. В результате общество утратило интерес к нему. 

30 марта 1840 года Бруммель умер в благотворительной больнице для бедных. У него не было потомков. Кто-то говорил, что он любил только себя; кто-то вздыхал о его неразделенной любви к фаворитке короля миссис Фицгерберт… 

Впрочем, современные ухоженные, элегантно, но неброско одетые мужчины с безукоризненными стрижками и мужественными фигурами, хорошими манерами и вкусом – разве это не потомки Джорджа Бруммеля?!

«Как денди лондонский одет…»

Красавец-мужчина. Русский модник середины XVIII — начала XX века. Государственный исторический музей, Москва.

15 марта — 28 июля 2017

Выставки костюма как будто уже отвоевали себе место в серьезных крупных музеях, однако противостояние традиционной «костюмной» и свежей «модной» выставочных стратегий все еще не завершено. Первая требует фундаментального академического подхода, который, однако, часто оказывается чересчур тяжеловесным. Вторая же предлагает выставочные концепции «по стопам Дианы Вриланд», способные сделать экспозицию более зрелищной, но с риском потерять в качестве и научной ценности. Куратору же проекта «Красавец-мужчина. Русский модник середины XVIII — начала XX века», научному сотруднику Исторического музея Наталье Виноградовой удалось настолько удачно «поженить» эти враждующие стороны, что у них наметилось совместное будущее.

Кроме того, выбор экспонатов и способ их презентации избавили выставку от легкомысленности, которая обычно приписывается экспозициям одежды с обвинениями, что из-за столь активного вмешательства массовой культуры в пространство музея институция коммерциализируется и обесценивается: «Индустриализированный музей будет иметь гораздо больше общего с другими индустриализированными сферами развлечения — Диснейлендом, например, — чем с прежним, доиндустриальным музеем», — пишет аналитик искусства Розалинд Краусс (Krauss 2004: 611–612). Краусс обозначает реальную проблему, с которой сталкивается современный музей, однако удачный формат этой выставки дает надежду, что даже такой тщеславный предмет, как костюм, способен найти место в структуре нового музея, а такие способы его экспонирования, как этот, внесут вклад в решение проблемы современной музейной институции.

Мужчин на выставке, посвященной мужской одежде, все еще было мало, и, хотя мужская мода сейчас возвращает себе утраченную мощь и разнообразие, страх быть уличенными в повышенном внимании к одежде по-прежнему силен с XIX века: «В XIX веке одежда вообще, радость ею доставляемая, готовность говорить об одежде и ни о чем другом стали, на предубежденный взгляд этого столетия, едва ли не квинтэссенцией женственности» (Харви 2010: 209). Именно в это время, по мнению исследователя Джо Паолетти, «главным двигателем изменений в мужском костюме был страх выглядеть смешным — из-за одежды, которая со стороны могла в чем-то показаться женской» (там же: 210). Однако в конце концов уже наличие такой выставки показывает, что дела с примирением мужчин и моды постепенно обстоят все лучше.

Для выставки было собрано «260 памятников из фондов Исторического музея, Государственного музея им. А.С. Пушкина, Государственной публичной исторической библиотеки России, Российской государственной библиотеки, а также Фонда Александра Васильева. Это образцы мужского платья и нижнего белья, украшения и модные аксессуары, средства по уходу за внешностью, картины, гравюры, фотографии, карикатуры, иллюстрации из журналов и книг», — сообщает каталог. Такое разнообразие экспонатов помимо собственно платья отлично иллюстрирует, насколько серьезно мода и lifestyle проникают в разные сферы культуры и искусства и оказывают на них влияние. Кроме того, окруженные аксессуарами, иллюстрациями из модных журналов и высказываниями современников, элементы модного мужского гардероба получили право голоса и были в состоянии рассказать связную историю, более глубокую, нежели могли бы рассказать одинокие изолированные вещи.

Так как я имела возможность прослушать экскурсию, которую проводила сама куратор, было интересно узнать, как она преподносила материал, как обозначала не только дату и место ношения той или иной вещи, но и культурно-исторические связи между эпохой, нравами того времени и тем, как они отражались в одежде. Для большинства посетителей такой подход к описанию одежной выставки был новым, и каждая следующая взаимосвязь (например, на волне страсти к знаниям и технологиям в эпоху Просвещения модники любили щеголять рукотворными, «технологичными» деталями гардероба) вызывала настоящий восторг: одежда прямо на глазах из нарядных клочков ткани превращалась в нечто более значимое и наполнялась смыслами.

Куратору таким образом удалось достичь более глобальных и разнонаправленных целей, нежели просто ознакомить аудиторию с гардеробом щеголей: с одной стороны, она сумела составить комплексную экспозицию, которая выводит из тени сложные и насыщенные отношения мужчин с модой, а с другой, сделала выставку достаточно академичной, чтобы примирить ее со стенами не менее академичной институции.

«В центре внимания — три наиболее ярких периода в истории мужской моды. „Куртуазность“ знакомит с миром манерных, галантных щеголей середины — второй половины XVIII века, „Дендизм: русские образы XIX века“ посвящен сдержанным фашионаблям первых трех десятилетий XIX века, „Декаданс“ представляет элегантных кокетов начала XX века», — говорится в каталоге. Четвертый же сегмент — экспозиция швейных и ювелирных работ выпускников Британской школы дизайна — объединил выставку с современностью и логически закольцевал это вестиментарное повествование.

Для россиян эпоха щегольства началась морозным декабрьским утром 1701 года со знаменитого указа Петра I, согласно которому всем предписывалось «носить платье Немецкое верхнее Саксонския и Французския», а за ношение русских «азямов и кафтанов» нужно было платить немалый штраф.

Петр I стал первым трендсеттером именно «в своем отечестве» — обычно упразднение местного костюма навязывается завоевателями. По мысли исследователя русской культуры Раисы Кирсановой, «запрет на ношение национальной одежды — одно из закономерных следствий его [Петра] государственной политики, направленной на укрепление и развитие России. Для проведения такой политики Петру требовались новые люди, которых он брал на царскую службу, невзирая на сословную принадлежность. Костюм же оставался точным знаком сословия, что проявлялось не только в богатстве ткани и отделки, но и в дозволенном крое, в количестве одновременно надеваемых одежд и т.д. В общественном сознании того времени боярин в горлатной шапке и крестьянский сын в армяке не могли обладать равной властью и равными полномочиями» (Кирсанова 2002: 11). Так мужчины сбросили традиционно русские одежды и облачились в короткие штаны, чулки и камзолы на западный манер.

Новым и важным элементом мужского образа петровской эпохи был парик, который воспринимался как полноценный головной убор и указывал на сословную принадлежность обладателя. Парики в профессиональной сфере, например у судей или священников, в России не прижились, поэтому этот аксессуар, который делали и из шерсти животных и даже из травы, оставался уделом самых модных щеголей.

Позже, уже во времена Елизаветы, новым ультрамодным атрибутом стала табакерка: «Распространению пристрастия к нюхательному табаку способствовали укоренившиеся в быту частые куртаги, проводившиеся по самым разным поводам, а то и просто по желанию императрицы. Отсутствие форточек в дворцовых залах, чад свечей, непринужденность нравов, контрдансы и менуэты до упаду — все это требовало средств для смягчения воздуха более сильных, чем появившаяся в XVIII веке туалетная вода, известная под названием одеколон» (там же: 59).

Табакерка стала обязательной деталью роскошного туалета, о чем нетрудно было догадаться, взглянув на представленные на выставке экземпляры из серебра с резьбой и эмалью.

Не менее богатой частью туалета в этот период становятся пуговицы. Удивительно, но они превращаются в настоящий символ технологического прогресса и степень их причудливости свидетельствует об уровне образованности и просвещенности их обладателя. Например, сохранившиеся до нашего времени уникальные экземпляры из стали, благодаря особой огранке, сверкали как бриллиантовые.

Наконец, еще один знаковый элемент эпохи — мушки. Начиная от самых простых и заканчивая целыми жанровыми картинами, вырезанными из бархата, эти украшения были популярны как у мужчин, так и у женщин и представляли собой особый интимный язык. Интересно, что позже в России моду на мушки возродили «мирискусники» как один из элементов эпатажа. «Мушки черные я имел вырезанные Сомовым, потом сам стал вырезать по трафаретам его и Сапунова. Золотые были не мушки, а просто раскраска на щеке по этим трафаретам. Формы: сердце, бабочка, полумесяц, звезда, солнце, фаллос. На боку большой сомовский чертик», — писал поэт Михаил Кузмин.

Все элементы мужского гардероба и аксессуары в XVIII веке изящны и ярки, многие из них украшены эмалью, росписью и резьбой, жилеты пестрят вышитыми цветами, а кюлоты отражают все разнообразие оттеночного буйства рококо — мужская мода в своей красочности и любви к цвету ни на шаг не уступала моде женской.

Зал, посвященный XIX веку, значительно сдает в цветовой гамме по сравнению с веком XVIII. В этот период мужчины продолжают носить табакерки и бумажники и пользоваться тростью для ходьбы, но из туфель для комфортного фланирования переобуваются в более комфортные сапоги.

Классического дендизма в России не было — не совпадали многие условия, однако наша схожесть с англичанами на почве присущего русским аристократам «английского сплина» и пристрастие россиян к англомании все-таки дали почву для развития британско-ориентированного щегольства. «Дендизм стал массовой модой среди молодых людей в России примерно с 20-х годов XIX столетия. Это была среда состоятельной дворянской молодежи из старинных семейств» (Вайнштейн 2012: 498).

Специфика русского дендизма — это умение совмещать оригинальность и дворянский конформизм, основанный на высокой милитаризации российского общества при Павле и Николае I. В Европе и особенно на родине дендизма в Англии свобода размахивала своим знаменем уже с 1640-х годов, а в России XIX века вовсю продолжали доказывать естественность крепостного права и на демократические веяния с запада смотрели подозрительно. Высшим достоинством и предметом гордости мужчины была именно военная выправка и отлично сидящая военная форма. Щегольство мундирами было ярко выражено именно у российских денди. Это объяснимо, если вспомнить как эффектно смотрелись в униформах все исполнители роли Андрея Болконского. Для европейцев же ношение мундира, напротив, чаще всего обозначало отказ от индивидуальности. «Мундир служил напоминанием о боевой доблести, чести и высоком чувстве товарищества. Считалось, что военная форма была самой нарядной и привлекательной мужской одеждой» (там же: 500). На выставке приводится интересный документ, где Николай I дает распоряжение Бенкендорфу обязать Пушкина появляться на балах в светском мундире, чтобы не выбиваться из общей картины. «Дендизм был окрашен в тона национальной специфики и в этом смысле, с одной стороны, смыкался с романтизмом, а с другой, — примыкал к антифранцузским патриотическим настроениям, охватившим Европу в первые десятилетия XIX века», — объясняет двойственную природу российского дендизма историк Юрий Лотман (Лотман 2014: 163).

Денди много внимания уделяли механике взгляда, и оптические приборы, которыми они пользовались, как табакерки в XVIII веке, отличаются изысканностью, изобретательным дизайном и разнообразием. Российские щеголи XIX столетия также подражали западным манерам. Рассматривать публику через лорнет или монокль было излюбленной привычкой каждого уважающего себя денди — в подтверждение этому вниманию посетителей были представлены изящные образцы. «В поведении денди большую роль играли очки… Взгляд через очки приравнивался к разглядыванию чужого лица в упор, то есть дерзкому жесту. Это же было и типично дендистским жестом» (там же: 171).

Наконец, в третьем зале начала XX века монохромные черные костюмы и пальто — по определению Харви «униформа власти» и «эмблема элитарности и денег» (Харви 2010: 229, 231) — прочно обосновываются в гардеробе модника. Время технологических революций и рождения промышленных империй превратило черный в мужские латы XX века, которые должны защитить сильных мира сего в борьбе за мировое господство и, что еще более важно — от возможности показаться смешным и несерьезным. Джон Харви сравнивает мужчин на полотнах импрессионистов с «мрачными тотемными столбами»: «Они как будто бы полны желания, но вряд ли в той же степени полны жизни и совершенно не похожи на молодых влюбленных предшествующих эпох, чья черная одежда — знак горькой, приносящей боль любви» (там же: 230).

Здесь соединились разные значения черного цвета — и пуританское самоограничение, и строгость, и, конечно, статус творца, который обязательно примеряли носившие черный цвет мужчины, ведь они участвовали в создании нового мира, поэтому не нуждались в легкомысленных украшательствах. Конечно, хотя черный цвет с знаком власти носили и женщины, «в целом черно-белый гендерный код столетия, по-видимому, отражает ожесточенное и надменное ощущение сексуальной разницы, сексуальной дистанции» (там же: 232). Черный стал популярным и у русских бизнесменов и меценатов: Мамонтовых, Морозовых или Рябушинских, — которых мы видим в изобилии на картинах конца XIX — начала XX века.

Обращаясь к заключительному, современному сегменту выставки, можно было увидеть, как от XVIII до XXI века мода сделала петлю от цветного и яркого одеяния, когда «оба пола спокойно воспринимали тот факт, что в женском явственно ощущалось мужское и наоборот» (там же: 208). Сегодня мужские коллекции постепенно вновь наполняются цветом, который, по словам Якопо Этро, «пробуждает желание, обостряет чувственность, заставляет фантазировать, действовать, жить» — вещи, которые вполне подвластны обоим полам. Показать трансформацию одежды мужчин по мере изменения их статуса в соответствующую историческую эпоху — это прекрасный инструмент для работы с гендерными отношениями: становится очевидно, как мужественность в одежде рождается под воздействием идеологии и внешних экономических и социальных воздействий.

Литература

Вайнштейн 2012 — Вайнштейн О. Денди: мода, литература, стиль жизни. М.: Новое литературное обозрение, 2012.

Кирсанова 2002 — Кирсанова Р. Русский костюм и быт XVIII–XIX веков. М.: Слово, 2002.

Лотман 2014 — Лотман Ю. Беседы о русской культуре: Быт и традиции русского дворянства (XVIII — начало XIX века). СПб.: Азбука, Азбука-Аттикус, 2014.

Харви 2010 — Харви Дж. Люди в черном. М.: Новое литературное обозрение, 2010.

Krauss 2004 — Krauss R. The logic of the late capitalist museum // Farago C.J., Preziosi D. (eds). Grasping the world: the idea of the museum. Aldershot: Ashgate, 2004.

Как одеваться в стиле денди 👩 Красота

Содержание статьи:

Введение

У каждого из нас есть свой стиль в одежде, и, конечно, только путем роста и экспериментов с разными стилями мы сможем достичь того, который нам больше всего подходит. В этом руководстве мы увидим, как одеваться как денди. Этот стиль зародился в конце восемнадцатого века с Lord Brummel как «арбитра elegatiarum». В мире итальянских и зарубежных писателей , таких как Габриэле Д’Аннунцио и Оскар Уайльд , они были главными действующими лицами.Они были одеты с отметкой , отмеченной знаком элегантности , внимательны к каждой детали для достижения совершенства и красоты. В наше время этот стиль, безусловно, используется с иронией и оригинальностью . Так называемый «денди» — это прежде всего мужское начало. Давайте попробуем проиллюстрировать элементы, которые характеризуют его стиль денди , пытаясь переосмыслить его как можно лучше.

Дендизм

В так называемом «дендизме» или в любом, кто приближается к этому стилю, мы склонны отходить от любых форм условности и конформизма, стремясь поразить других своим творчеством.На самом деле, быть денди означало именно это даже в прошлые века: потребность в созидании и отождествлении с характером, необходимость убежать от фигуры обычного человека. Цель состоит в том, чтобы быть уникальным, узнаваемым, незабываемым, используя одежду как средство общения.
Дендизм не для всех. Мы должны любить показное, быть уверенным, что «носим его». Фактически, сегодня это выдающиеся персонажи, в частности актеры, которые осмеливаются одеваться таким образом, чтобы жить несколько тщеславным персонажем, который не застенчиво носит это платье.

Признаки модной одежды

Естественно, настоящий денди должен любить свой стиль одежды и знать, что именно забота о деталях составляет его «очень неприхотливый» стиль. Откуда денди лорд Браммель знает, что аксессуар необходимо «усилить, потому что от этого зависит общая гармония платья. Итак: как одеваться в стиле денди? Остерегайтесь перчаток, галстука, шелкового носового платка в кармане пиджака. шапка из разной ткани в зависимости от случая, жилетка, рубашка с запонками. Это детали, составляющие стиль денди.Одежда должна иметь идеальную складку, цвета должны гармонично сочетаться. Классический стиль придает выбор обуви, обычно на шнуровке и с наконечником «ласточкин хвост», сумочка, карманные часы или наручные часы, завершающие образ денди.

Денди для женщин

Несмотря на типично мужской стиль, даже женщина может попытаться перенять элегантность денди. Такие стилисты, как Армани или Труссарди, переосмыслили денди в женском ключе, предложив костюмы мужского покроя из классических тканей, таких как твид или полосатую полоску, в сочетании с шелковыми рубашками, обычно белого цвета, и уделив особое внимание сумкам, шляпам и обуви.Они дали нам образ женщины, возможно, немного андрогинной и тревожной, но, безусловно, очаровательной.

Советы

Некоторые ссылки, которые могут оказаться полезными:

• Как создать образ в стиле денди

Видео: Джиденна возглавляет движение денди в мужской моде

Стиль денди: как этого добиться

«Стиль — это отражение вашего отношения и вашей личности.”- Шон Эшмор

Не только часть названия нашего магазина, но и термин «Денди», используемый для описания человека, который уделяет большое внимание тому, как он одевается, и который часто одевается ярко.

Хотя этот термин может показаться новым для многих, на самом деле он существует с конца восемнадцатого века. Иногда более возмутительно с такими акцентами, как парики, кружево и бархат; а в других случаях более сдержанный, суть великого стиля всегда присутствовала. С такими мужчинами, как Джордж Брайан «Бо» Браммел (которому приписывают создание и создание современного мужского костюма с галстуком), пионеров дендизма, вы можете быть уверены, что этот термин зарезервирован для стильных.Вот как можно добиться стиля денди.

Костюм до

Точнее, сшитый на заказ костюм. Денди обычно не приукрашивается. Думайте четкие линии; острый; сложный. Приталенный костюм, клетчатый узор, шелковый носовой платок и галстук в тон. Сегодняшний денди современен, но вне времени и одевается по случаю.

Цвет — твой друг

Модник не боится использовать цвет в своем стиле. Он элегантно носит смелые цвета, не будучи резким или безвкусным.Примите современные цветовые тенденции и умело сбалансируйте их с классическими нейтральными оттенками. Сделайте акцент на сером костюме с помощью нашего 100% -ного шелкового оранжевого нагрудного платка с узором «пейсли». Помните — лучше меньше, да лучше.

Ткани и пошив одежды

Исключительно тонкие, высококачественные ткани для денди. Плохие, безвкусные ткани — большой запрет. Вместо этого обратите внимание, например, на кашемир, твид, лен, вельвет, шелк или атлас.

Одежда настоящего денди идеально подходит по размеру.Рукава никогда не бывают слишком длинными или слишком короткими, а одежда никогда не бывает мешковатой или свободной. Наша обтягивающая рубашка из 100% хлопка Extreme Cutaway White Premium Weave идеально подходит денди по качеству и крою. Обращение внимания на ткань и крой — обязательное условие для стиля денди, иначе вы сделаете это неправильно. Джентльмен никогда не экономит на качестве.

Удобные аксессуары

Детали, детали, детали. Вот в чем суть стиля денди. Аксессуары не только подчеркнут вашу основу (костюм), но и подчеркнут вас и вашу индивидуальность.Опять же, здесь меньше значит больше. Денди никогда не прибегает к чрезмерным аксессуарам — у него всегда все в порядке.

Уход за денди

Стиль денди — это не только одежда; это о вашем общем внешнем виде. Следовательно, уход играет важную роль, и настоящего денди нельзя застать мертвым, выглядящим неопрятным или с не подстриженной бородой. Его крой, цвет и фасон всегда будут сохранены; представляя себя безупречным с виду.

Кроме того, денди инвестирует в высококачественные средства для ухода за телом.Фирменный одеколон, крем для рук и различные сыворотки, чтобы сохранить свежесть его запаха и ухоженные руки. Для него личная гигиена имеет первостепенное значение.

Часто стилю денди невозможно научить. Это что-то внутри вас. Это личное. Это образ жизни, обязательство. Он говорит людям, кто вы. Независимо от повода — от мероприятий с черным галстуком до позднего завтрака — мужчина Денди безукоризненно собран, и при этом выглядит так, будто он вообще не приложил никаких усилий.

Есть ли у вас все необходимое, чтобы воплотить стиль Денди?

Подписаться, чтобы прочитать | Файнэншл Таймс

Разумный взгляд на мировой образ жизни, искусство и культуру

• Проницательные чтения
• Интервью и отзывы
• Кроссворд FT
• Путешествия, дома, развлечения и стиль

Выберите вашу подписку

Испытание

Попробуйте полный цифровой доступ и узнайте, почему более 1 миллиона читателей подписались на FT

• В течение 4 недель получите неограниченный цифровой доступ премиум-класса к надежным, отмеченным наградами бизнес-новостям FT

Подробнее

Цифровой

Будьте в курсе важных новостей и мнений

• MyFT — отслеживайте самые важные для вас темы
• FT Weekend — полный доступ к материалам выходного дня
• Приложения для мобильных устройств и планшетов — загрузите, чтобы читать на ходу
• Подарочная статья — делитесь до 10 статьями в месяц с семьей, друзьями и коллегами

Подробнее

ePaper

Цифровая копия печатного издания

с простой навигацией.

• Прочтите печатное издание на любом цифровом устройстве, можно прочитать в любое время или загрузить на ходу
• Доступно 5 международных изданий с переводом на более чем 100 языков
• FT Magazine, журнал How to Spend It и информационные приложения включены
• Доступ к предыдущим выпускам за 10 лет и к архивам с возможностью поиска

Подробнее

Команда или предприятие

Premium FT.com доступ для нескольких пользователей, с интеграцией и инструментами администрирования

Премиум цифровой доступ, плюс:

• Удобный доступ для групп пользователей
• Интеграция со сторонними платформами и CRM-системами
• Цены, основанные на использовании, и оптовые скидки для нескольких пользователей
• Инструменты управления подпиской и отчеты об использовании
• Единый вход на основе SAML (SSO)
• Специализированный аккаунт и команды по работе с клиентами

Подробнее

Узнайте больше и сравните подписки
содержание раскрывается выше

Или, если вы уже являетесь подписчиком

Войти

Денди | Руководство

Когда I am Dandy был опубликован в 2013 году (для вас большая честь быть включенным), большинство американцев ломали голову и спрашивали: «Что это за денди?».В наши дни вряд ли можно уйти от срока!

Для справки, денди — человек, чрезмерно преданный стилю, опрятности и моде в одежде и внешнем виде. Если вы действительно хотите углубиться, послушайте этот отрывок NPR о Янки Дудле Денди.

Мы видим, что этот термин используется повсюду в мире мужской (и даже женской), можем ли мы просто владеть этой дамой?). В Instagram почти 1 миллион тегов #Dandy, и им были посвящены музейные выставки от RISD в Род-Айленде до Petit Palais в Париже.

Ясно, что это огромная, славная реакция на плохо подогнанную культуру свитшотов, которую так долго поддерживали мужчины, и мы очень рады видеть ее живым и здоровым (хотя хватит селфи, тщеславных мужчин!).

Несомненно, фотограф Роуз Каллахан и писатель Натаниэль «Натти» Адамс натолкнулись на прекрасный шелковый шнур, когда опубликовали свою первую книгу, поэтому мы с большим удовольствием обнаруживаем, что они так упорно трудились, чтобы опубликовать второй том.

Как они объяснили нам: «От Америки до Африки и Азии, дендизм — это образ жизни.Это мода в лучшем смысле этого слова, самооценка через стиль. И в каждой стране он принимает уникальную форму, поскольку модники опираются на местный контекст и культуру моды, чтобы формировать свой образ. We are Dandy распахивает двери гардероба и исследует денди как глобальное явление. Тексты столь же остроумны, сколь и стильны предметы, книга протыкает складки, чтобы мы узнали этих выдающихся личностей. Для них мода на денди — это больше, чем тенденция или фаза, это то, кем они являются, внешнее выражение их внутренней сущности.”

Вы действительно могли бы часами просматривать каждую страницу, наблюдая за каждым зачесанным на месте вощеным усом, идеальной складкой шарфа и завязкой кисточки. Что освежает в этой книге по сравнению с предыдущей, так это то, как далеко они улетели, чтобы найти больше денди. В то время как в Токио можно ожидать довольно много ярких мужчин, Африка была еще более увлекательной. Роуз и Натти вылетели в Йоханнесбург, где группа встретила некоторых ключевых игроков благодаря помощи Даниэле Таманьи, автора Gentleman of Bacongo , и Шантрелле Патрис Льюис, которая стоит за проектом Dandy Lion о глобальном черном денди.

Что было поразительным, так это рост популярности Instagram с момента выхода последней книги всего четыре года назад. Теперь «влиятельные лица» и «законодатели вкуса» требовали присутствия в книге, но авторы были осторожны. Вам нужно говорить больше, чем просто ходить пешком. Как объяснила Натти: «Модники часто описывают радость от нахождения редких вещей в неожиданных местах; эти люди были нашими скрытыми жемчужинами, практиковавшими свой дендизм ради собственного удовольствия и, как я упоминал во введении к первой книге, делали это, даже когда никто не смотрит.”

We Are Dandy можно приобрести здесь.

Фотография Роуз Каллахан, из We are Dandy, Copyright Gestalten 2016

Рекомендации редакции

Денди Платья | Redbubble

Теги:

желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория 1 желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория 2, желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория 3, желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория 4, желтая лаборатория желтая лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория 5, желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория 6, желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория 7, желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория 8, желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый l ab желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория 9, желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория 10, желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория 11, желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория 12, желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желт низкая лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория 13, желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория 14, желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория 15, желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория 16, желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый l ab желтый лаборатория желтый лаборатория 17, желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория 18 желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория 19, желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория 20, желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория 21, желтый лаборатория желтый лаборатория желтый ла б желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория 22, желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория 23, желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория 24, желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория 25, желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желт низкая лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория 26 желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория 27, желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория 28 желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория 29, желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый l ab желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория 30, желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория 31, желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория 33, желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория ye желтая лаборатория желтая лаборатория 34, желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория 35, желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория 36 желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория 37, желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория 38, желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория низкая лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория 39, желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория 40, желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория 41, желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория 42, желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый l ab желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория 43, желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория 44, желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория 45, желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория 46, желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория желтый лаборатория ye желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория 47, желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтый лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория 48, желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория желтая лаборатория 49

Отношение денди, одежда и обувь.От истоков до наших дней

Истоки дендизма. Советы о том, как одеваться и сидеть как денди, сегодня

Кто не слышал выражение « он денди » или « он настоящий денди » тысячу раз? Но в какой-то момент любопытство определенно пробудило наше любопытство. Чтобы знать, кто они такие, как одеваются, на что похожи модные туфли, зачем они это делают и есть ли модные девушки. Итак, давайте поговорим о денди , происхождении и некоторых советах, как одеваться как современный денди г.

Поиск истоков любой идеи преподносит сюрпризы, и вы можете увидеть, как устроен внутренний порядок. В этом порядке случайность, судьба, контекст и воля переплетаются. И мы собираемся изучить , одно из предшественников того, что мы жили и носили. И в 20 веке, и сегодня.

Истоки денди

Благородные и аристократические сословия всегда старались одеваться как можно лучше. Достаточно взглянуть на картины в великих европейских художественных галереях, чтобы оценить те огромные усилия, которые были приложены.Но когда началась современная эпоха, примерно во время Французской революции, общество резко изменилось. И среди нововведений, которые возникли и которые обострились с появлением романтизма в Европе, была потребность все больше и больше отличаться от других, в том числе через одежду .

Новинка заключалась в том, что на этот раз лучше всех были одеты не самые богатые. Появились представители среднего класса, максимально освоившие стиль.Очевидно, у рабочего класса было достаточно попыток выжить, но были случаи, когда некоторые денди происходили из низших классов и не имели проблем выделиться даже в те времена. Потому что ключом были не деньги или богатство. Это очень помогло, но важным было другое. Чрезвычайная осторожность в одевании во многих случаях отражала ментальную элегантность этих людей.

Потому что дело не только в одежде .Кроме того, для того, чтобы считаться денди, жизненно важно было изысканное использование языка и уделение времени деятельности по личному развитию, развлечениям и самосовершенствованию. Кроме того, эти ранние модники отказались от пышности и блеска в одежде. Они собирались предложить гораздо более структурированный и сдержанный стиль, как по форме, так и по цвету, для того времени. Речь шла не о том, чтобы больше носить, а о деталях и материалах. Чтобы максимально отличаться от других и к лучшему, в том числе и внешне.

Вопрос отношения

Некоторые историки считают, что дендизм был прежде всего отношением . Отношение, имевшее вполне современные черты, такие как определенный социальный цинизм. Они не верили в столь выраженные и стратифицированные социальные классы. Они ставят собственный имидж на очень высокое место, понимая, что личность и ценность человека напрямую отражаются в его стиле. Для них, как и в 1960-х, средство массовой информации было также и посланием.Так что не было шуток, что потребовалось Браммелту пять часов, чтобы подготовить перед выходом. И, конечно, результат оправдал себя.

Было определенное проклятие в отношении его отношения к обществу. Успех был симптомом того, что они продались или каким-то образом приручены. Видно, в ее рядах было много художников, живописцев и писателей. И некоторые из них были настоящими «знаменитостями», которые без какой-либо большой торговли или прибыли были членами самых избранных английских клубов из-за своего огромного стиля.Еще труднее поверить в то, что у них не было хорошего дохода любого рода, чтобы иметь возможность посвятить себя исключительно тому, чтобы быть лучшими.

Женщины денди

Один из наименее известных элементов — движение денди было не только мужским. Те же идеи денди пропагандировали и многие женщины. Сам Чарльз Диккенс цитирует « dandizettes » того времени. Другое название было « quaintrelle », которое происходит от Quaint, что означает хороший вкус в речи и одежде.И хотя наша любимая Мэри, для нас одна из величайших денди 20 века, возможно, специально назвала себя этой фамилией, Квант — ее настоящая фамилия.

Модники во Франции и Англии

В Англии ее идеи настолько проникли в культуру мужского стиля к середине XIX века, что они сохранились до наших дней. Его очень британский подход: прилагать бесконечные усилия, чтобы хорошо одеваться, носить лучшие материалы, иметь лучший крой и дизайн, использовать аксессуары высочайшего качества, сопровождаемые (очевидным) величайшим безразличием.

Во Франции стиль стал политизированным даже в революционный период (реалистичный белый галстук, черный галстук, революционный). Позже вкус к одежде перешел в бараки. А оттуда в более декадентские богемные салоны , которые ведут прямо к французскому Symbolism .

В 20 веке были модники во всех искусствах, такие как Оскар Уайльд, П.Г. Вудхауз или Пруст. И вслед за разными историками, такими фигурами, как наши любимые Дали и Уорхол.Они, безусловно, для нас.

Взносы модников

С учетом всего сказанного может показаться, что они не более чем старомодные чудаки. Но помимо того, что были первыми «знаменитостями » по эстетике и изобрели позицию социального успеха, презирая установленный порядок, они принесли много других вещей. Среди них абсолютное бегство от моды или условностей своего времени. Они явно являются предшественниками всех городских племен и субкультур , которые последовали за ними.Они создали пространство радикального отличия от общепринятого и пространство сходства между теми, кто отличался. Как сказал Шарль Бодлер, один из величайших поэтов и участник движения, « Денди родился ».

Галстук, длинные брюки и аксессуары

Итак, первыми в брюках в нашем понимании были они. От колготок и брюк с полукруглой подошвой отказались из-за их стремления. Даже сегодня, когда мы видим британских судей, мы должны помнить о них, потому что они полностью отказались от любых париков и носили свои собственные волосы.Еще один элемент, которым мы обязаны им, — это широкое использование галстука. Хотя это слово и оригинальная идея пришли от хорватских солдат в 17 веке, которые носили красный галстук на шее, который надевала их возлюбленная перед тем, как отправиться на войну. В данном случае именно Браммель популяризировал нынешний длинный галстук . И, наконец, что не менее важно, важно носить хорошие аксессуары. Наряду с ними первостепенное значение будет иметь обувь.

Классические ботинки Денди

Одним из самых любимых предметов одежды для них были сапоги .Можно сказать, что Dandy Shoes изначально были ботинками . Но носить как одежду не только функциональную. В отличие от аристократии, которая была более деревенской, все денди были очень городскими. Очевидно, городская планировка была не такой чистой, как сегодня, поэтому ношение хороших ботинок было необходимостью как стиля, так и опрятности. Здесь мы не можем не процитировать анекдот о том, как Браммель использовал шампанское для чистки обуви. Как жест это лучше всего, но использование спирта с кожей не очень рекомендуется (особенно для сохранения цвета…).

Мужские коричневые кожаные ботинки челси Cassady Brown ручной работы в Испании от Beatnik

Несколько советов для денди, сегодня

В завершение мы хотели бы дать несколько подсказок, какими могут быть некоторые элементы стиля, близкие к принципам дендизма.

Ноль комплексов и ноль страха. Но в то же время, чтобы безопасно нарушать правила, нужно их в совершенстве знать.

Избегайте ненужной резкости. Если вы собираетесь привлечь к себе внимание, вы должны обратить внимание на свои крайности, а не на диковинку.В свое время тех, кто впадал в эти эксцессы, называли «макаррони» или, в случае более барочной знати, «фуражом».

Одевается хорошо в целом и хорошо во всех частях. Страсть к деталям. Одежда, которая хороша, хорошо выглядит, находится в хорошем состоянии и идеально подходит.

Не бойтесь узоров и принтов, это может быть предмет одежды или элемент, который подчеркивает, но в пределах общей гармонии.

Пальто имеет первостепенное значение, чтобы покрыть весь наряд. Хорошее пальто, будь то тренч, кромби или любой другой вид комбинезона, жизненно важно в этой эстетике.

Принадлежности позволяют еще больше отличиться от других, если это возможно. Здесь практически все говорят «да». Да шляпам, кепкам и тому подобному. Если трость кажется слишком большой, зонт — отличная замена. Перчатки всегда придают безупречный и формальный вид. Галстук или бабочка, а для большинства сибаритов платок на шее (или хороший шарф для самых холодных) не могут быть пропущены.

Основа всего

И основа любого хорошего денди — носить хорошие модные туфли .Классические сапоги для джентльменов, а для самых классических — хорошая пара оксфордов или броги , двухцветные они или нет, могут добавить последний штрих к индивидуальному стилю нашего современного стилиста. Здесь, в Beatnik , мы производим одни из лучших туфель , сделанных в Испании из лучшей кожи, как для мужчин, так и для женщин, как вы можете видеть по этой ссылке на нашу коллекцию. В качестве предложения по поводу обуви Dandy мы показываем следующее.

Черное кожаное вечернее платье Мужские оксфорды Cap Toe Beatnik Miller.Сделано в Испании вручную от Beatnik Shoes
Красные мужские туфли-броги в стиле оксфорда Beatnik Holmes. Сделано в Испании вручную от Beatnik Shoes
Сделано вручную в Испании черно-белые мужские оксфорды Spectator Holmes B&W от Beatnik Shoes
Двухцветные оксфорды на шнуровке для мужчин Beatnik Holmes бежевые и коричневые. Сделано в Испании вручную от Beatnik Shoes
Коричневые кожаные ботинки на шнуровке от Beatnik Shoes

Мы надеемся, что они вам понравились, и будем рады услышать ваше мнение.

модников восстали против социальных, гендерных и модных норм за 200 лет.Некоторые говорят, что настало время для возрождения.

* Первоначально опубликовано 15 апреля 2021 года.

Когда я начал свой блог о мужской одежде около десяти лет назад, я хотел назвать его «Денди Хогтауна». Он объединил одно из прозвищ Торонто, где я живу, и персонажа, которому небезразлично, как он одевается. Но все мои друзья возражали. «Я бы никогда не посетил такой сайт», — сказали они мне, даже если бы он содержал полезные советы по созданию лучшего гардероба. Когда я заменил слово «денди» на «грабли», они одобрили его, хотя половина из них не совсем понимали, что это означает.«Но это звучит круто», — сказали некоторые из них.

Я бы не стал считать кого-либо из этих друзей гомофобом или женоненавистником, но трудно отделить слово «денди» от уничижительной ассоциации с ним в нашей культуре, основанной на идее, что если мужчина слишком озабочен своей внешностью ( что часто может означать вообще какое-то беспокойство), с ним что-то не так, что-то нечеловеческое.

Последние 200 лет денди бросает вызов преобладающим представлениям о мужественности и восстает против культурных, гендерных, социальных и расовых норм.

«Это фигура напряжения», — сказала Моника Миллер, профессор африканских исследований и английского языка в Барнард-колледже в Нью-Йорке и автор книги « Рабы моды: черный денди и стиль черной диаспорной идентичности» .

«Это напряжение между Черным и Белым в моей работе, напряжение между гетеросексуалом / геем, женским / мужским, притворщиком высокого / низкого класса».

Оригинальный британский денди

Слово «денди» вошло в употребление в конце 18 века и указывало на человека, который уделял много внимания своей внешности и социальному положению.Образцом британского денди, которого часто считают пионером движения, был Джордж Брайан Браммелл, известный как Бо Браммелл.

Браммелл был светским человеком, известным отчасти благодаря своей дружбе с Джорджем, принцем Уэльским (который был регентом с 1811 года, а затем стал королем Георгом IV).

Джордж Брайан Браммелл, известный как Бо Браммелл, считается оригинальным денди. Он порвал с представлениями о мужской одежде 18-го века и сменил кружево, парики и каблуки на более сдержанную одежду приглушенных цветов, заложив основу для мужской одежды на следующие 100 лет.(Hulton Archive / Getty Images))

Он также был символом новой мужественности, появившейся в Англии в начале 19 века. Несмотря на то, как мы используем этот термин сегодня, одежда Браммеля была на самом деле сдержанной и сдержанной: темные, приглушенные цвета и строгий крой его одежды, которая в конечном итоге стала современным костюмом. Он олицетворял разрыв с мужественностью 18-го века с его кружевом, париками и каблуками. В его дни они стали рассматриваться как легкомысленные и поверхностные и относились к женской сфере, тем самым создавая отрицательную связь между украшением и женственностью.

Браммелл также был участником волны политических изменений, в частности, подъема демократии и меритократии. Он не был рожден с титулом, но добился социальной мобильности самостоятельно — надо признать, чему способствовал его резкий остроумие и диковинное поведение на вечеринках. Однако его подход к одежде заложил основу мужской одежды на следующие 100 лет.

лондонских модников на Флит-стрит в октябре 1919 года. (Агентство актуальной прессы / Getty Images)

«Если бы история закончилась тем, что он был этим революционером моды и шафером на королевской свадьбе, это было бы потрясающе», — сказал актер. драматург и биограф Браммелла Ян Келли.«Но помимо этого, на самом деле, все пошло не так».

Сексуальные подвиги Браммелла и его сифилитическая кончина были демонизированы викторианцами, что закрепило современную идею о том, что мужчина, озабоченный своей внешностью, также должен быть в некотором роде сексуально девиантным.

Черный дендизм как социальная критика

Однако, в то время как одежда использовалась для оспаривания определений мужественности в Европе, афроамериканцы в Соединенных Штатах использовали одежду как символ сопротивления и свободы.Такие люди, как социальный реформатор и аболиционист Фредерик Дуглас. В своих мемуарах 1845 года « Рассказ о жизни Фредерика Дугласа » он написал, что первое, что он сделает, когда больше не будет рабом, — это купить синий саржевый костюм.

«Когда люди говорят о черном дендизме как о разновидности практики, на самом деле речь идет о приближении к некоему белому стандарту респектабельности или об ассимиляции. Речь идет никогда не только об этом», — сказал Миллер.

«Это всегда была критика, всегда инструмент, всегда стратегия.Думая о формировании своей личности, создаю себя. И думать об отношениях между собой и группой. И всегда, в конечном счете, своего рода оружие ».

Американский социолог и активист за гражданские права УЭБ Дюбуа принял дендизм как способ бросить вызов политическим нормам расы и класса. (CM Battey / Getty Images)

В начале своей карьеры американский социолог и активист за гражданские права УЭБ Дюбуа принял позу денди как часть более широкого стремления бросить вызов политическим нормам расы и класса.Но, по словам Миллера, он делал это и для чистого удовольствия.

«Для людей, которые так долго были лишены материального положения, можно представить себе качественный шерстяной костюм с отглаженной белой хлопковой или льняной рубашкой, где все в порядке — удовольствие от возможности это сделать. для себя «, — сказала она.

«Это сочетание политики респектабельности и политики удовольствия», — сказала она.

Современный денди

Но где же денди сегодня? Где этот бунтарь, который использует одежду, чтобы бросить вызов культурным нормам, касающимся сексуальности и мужественности?

Роуз Каллахан — фотограф из Нью-Йорка, которая каталогизировала современного денди в двух книгах с писательницей и мастером костюмов Натти Адамс из Нового Орлеана: I Am Dandy и We Are Dandy .В ее книгах полно фотографий мужчин в ярких костюмах и шляпах, иногда держащих в руках трость.

Андре Л. Черчвелл — один из модников, которые позировали нью-йоркскому фотографу Роуз Каллахан в рамках ее проекта по фотографированию модников со всего мира. Он кардиолог и главный специалист по разнообразию в Университете Вандербильта в Нэшвилле (Барри А. Нолан)

Андре Л. Черчвелл — один из них. Кардиолог и главный специалист по разнообразию в Университете Вандербильта в Нэшвилле, Черчвелл описывает денди как «изобретенную самими себя фигуру, которая всего лишь благодаря творчеству, любопытству и гениальности концепции мужской одежды позволяет себе быть холстом, придумать. с чем-то уникальным и неповторимым.

В книгах Каллахана тоже есть заниженные комоды, мужчины, которые просто любят классический стиль, но большинство модников ярки. Но революционна ли яркость в наши дни?

Йошио Суяма (слева) и Олдос Чой (далеко) справа, в магазине мужской одежды Loding в Торонто для презентации книги Роуз Каллахан «Я Денди» в октябре 2015 года. Суяма украсил обложку второй книги Каллахана «Мы — Денди». (Фарханг Гаджар)

«Да, я думаю, это так, «Сказал Каллахан.«Посмотрите, где мы находимся в том, как люди одеваются… то, что люди носят, в общем, не является выражением самих себя, и это не то, во что люди вкладывают много нашего артистизма.

» И поэтому, когда я вижу кого-то действительно одеваться и действительно полностью выражать себя и использовать все это творчество, я думаю, что это по-прежнему революционно, потому что сейчас мы живем не так ». .Это движение, в которое входят мужчины и женщины и существует уже несколько десятилетий, перенимает колониальную традицию шитья Сэвил-Роу и переделывает ее. Результатом стал взрыв самовыражения, воспевающий цвет, яркость и оригинальность.

Пейшенс Мутала, член Societe des Ambianceurs et des Personnes Elegantes, или Sape (Общества продвижения элегантных людей), позирует в Браззавиле, Конго, в марте 2014 года. Дневная версия денди.(Джуниор Д. Канна / AFP / Getty Images)

Время вернуться?

Крис Бревард, директор Национального музея Шотландии и автор книги Костюм: форма, функция и стиль , также написал ряд книг по истории моды, мужественности и денди. Он чувствует, что общество созрело для возвращения денди в этот кризисный период.

«Денди может снова найти свою собственную фигуру революции, которая меняет наши представления о том, что значит быть модным, элегантным, стильным, мужским, женским или бинарным», — сказал он.

«Когда мы выйдем из этого кризиса, вызванного пандемией, возможно, пришло время взглянуть на денди в более прогрессивном свете. Это может бросить вызов ненужному потреблению, может поставить под сомнение допущения о власти и иерархии в моде, которые могут переписать правила моды в некотором роде «.

Выставка портных Cad & The Dandy на Сэвилл-Роу в Лондоне. Мода на денди эпохи пандемии включает в себя маски, сделанные на заказ. (Джастин Сеттерфилд / Getty Images)

Но насколько денди бросает вызов предрассудкам относительно пола, сексуальности и мужественности, существует риск слишком увязнуть в политике и забыть о чистом удовольствии и радости, которые приходят с ношением красивых вещей.

«Я думаю, это должно быть весело», — сказала биограф Браммелла Келли. «Чтобы делать что-то с любовью, к другим или к себе, требуются забота и внимание. И все это не смешно или нелепо. На самом деле это чистая цель человеческих достижений».

Об авторе

Педро Мендес, ведущий блог мужской одежды The Hogtown Rake (Марийке Фризен)

Педро Мендес — писатель из Торонто, публиковавшийся в различных журналах и газетах, включая Toronto Life, Zoomer и Globe и Почта.Он является автором книги 10 предметов одежды, которые должен иметь каждый мужчина . В его блоге The Hogtown Rake рассказывается о стиле и портновском мастерстве в Канаде и во всем мире. Он также подготовил и вел ряд подкастов о мужском стиле и истории моды, в том числе Unbuttoned с Дж. Брюсом Бойером.

Гости в эпизоде ​​ Денди-бунтарь:

Роуз Каллахан — фотограф и режиссер из Нью-Йорка.Ее работы включают книгу журнального столика Я Денди: Возвращение элегантного джентльмена .

Андре Черчвелл — вице-канцлер по вопросам справедливости, разнообразия и инклюзивности и главный директор по вопросам разнообразия Университета Вандербильта.

Крис Бревард — директор Национального музея Шотландии и автор книги Костюм: форма, функция и стиль .

Ян Келли — писатель, актер и исторический биограф. Его работы включают Бо Браммелл: The Ultimate Dandy .