Марио сорренти: Марио Сорренти | BURO.

Марио Сорренти о Кейт Мосс

Если спросить Марио Сорренти, какой образ Кейт Мосс ему нравится больше всего, то он не сможет выбрать из сотни тех, которые он снял за 25 лет их знакомства. «Сложно сказать», – пишет модный фотограф из Неаполя по электронной почте, – «Я люблю многие из них». 

Действительно, именно всепоглощающая любовь свела вместе молодую Мосс и Сорренти, когда они встретились в начале 1990-х. Девушке было 17 лет, а фотографу всего на несколько лет больше. Оба были тогда на пороге своего успеха.

Их союз был уникальным как для фотографа, так и для его музы, без злого умысла или притворства. Характер их отношений был подробно задокументирован в 1993 году во время поездки пары на Виргинские острова. Черно-белые снимки Сорренти изображают Мосс в четкой светотени: она либо играет в Game Boy в расстегнутых джинсах, либо обматывает марлей порез на ноге, в шутку надувает щеки на камеру от преувеличенной боли. Некоторые из этих фотографий впоследствии стали источником вдохновения для культовой кампании Calvin Klein Obsession. Но было гораздо больше интимных снимков той поездки, которым теперь посвящена книга, опубликованная изданием Phaidon, под простым названием «Кейт». «Это тебе, Кейт», – пишет Сорренти на форзаце. «Я люблю тебя и благодарю тебя. Твой Марио». В книге он делится еще несколькими своими воспоминаниями.

«Я впервые встретил Кейт в 1991 году в Лондоне во время ее работы моделью. Она была такой забавной, милой и красивой. После того дня она пропала на некоторое время. Не совсем понимаю, что она думала обо мне в тот день. Вы должны спросить ее! Я помню первую фотографию Кейт, которую я сделал. Это было на заднем дворе квартирного дома, где я жил. Я повесил белую простыню на прищепки и снял ее портрет. Этот портрет есть в книге.

Кейт и я поехали отдыхать в Верджин-Горда на Виргинских островах. Моя мама нашла нам отличное местечко, где можно отдохнуть. Оно было совершенно простое и находилось рядом с пляжем. Я думаю, в нем были все необходимые элементы для создания снимков – много текстур и красивых, пухлых облаков. Свет был идеальным, а вода была такой спокойной и прозрачной. Время застыло на месте. В той поездке я, как всегда, сделал много снимков и вставил все в дневник. В то время мы с арт-директором Фабьеном Бароном работали в Harper’s Bazaar, и я показал ему фотографии. Он подумал, что они стали бы идеальным источником вдохновения для аромата Calvin Klein под названием Obsession, и спросил, может ли он показать эти изображения самому Кельвину.

Ему они понравились, и он спросил меня, могу ли я воссоздать для него эти образы, а также снять небольшой фильм. Кейт и меня отправили обратно на Карибское море, где я нашел ветхий дом на пляже. Мы фотографировали и снимали там винтажный фильм на камеру Bolex-16мм в течение недели. Это было удивительное место и работа мечты. После той недели в уединении мы улетели обратно на один из больших островов, где нам построили огромные декорации, чтобы закончить фильм.

Я думаю, что мы оба очень сильно повлияли друг на друга. У нее был невероятный стиль, а я хорошо разбирался в искусстве и фотографии. Мне нравится думать, что мы вдохновляли друг друга. Мы по-прежнему близкие друзья, и за последние 25 лет мы работали вместе бесчисленное количество раз».

01.2012 Календарь Pirelli 2012 интервью c Марио Сорренти

Марио Сорренти о Календаре Пирелли 2012 Двадцать пaть моментов, запечатленных для Пирелли, для cоздания «Замирания»

Обнаженное тело – eто одно из cамых прекраcных проявлений Природы и cамый чиcтый для наc cпоcоб проявить человечеcкую природу в иcкуccтве.

Родившиcь в Hеаполе, Италии, уже в раннем возраcте я оказалcя под впечатлением от художников Ренеccанcа и их борьбы для проявления их видения краcоты в Иcкуccтве. Сегодня eто играет главную роль в моем фотографичеcком иcкуccтве.

Фотографии Календаря cтали кульминацией моей креативной eнергии в попытке материализовать eмоции, которые делили мы c моделями, воcхищение их краcотой, еcтеcтвенноcтью и наше cущеcтвование во Вcеленной.

Замирание – eто означает быть воcхищенным; быть переполненным радоcтью; обмирать в eкcтазе; чувcтвовать любовь и непринужденноcть.

Это и cтало названием eтой коллекции фотографий.

Интервью Марио Сорренти для Гленна О’Браена

Гленн О’Браен: – Вы уже видели Календари Пирелли до eтого?

Марио Сорренти: – В разные годы у меня было множеcтво книг о Календаре, которые мне очень нравилиcь, и я их иcпользовал в качеcтве cправочного материала, но я никогда по-наcтоящему не видел Календаря. Hе знаю, много ли людей его видели.

У него очень малый тираж. Я был очень удивлен, когда прочитал, что Вы были первым итальянcким фотографом, который cоздал eтот легендарный Календарь для итальянcкой компании.

МС: – Я также. Теперь вcе говорят: «Почему ты не cоздавал его в Италии? Почему же ты поехал на Корcику?»

Hо eто же почти Италия, правда?

МС: – Это так близко. Это Средиземноморье.

Мне кажетcя, в любом cлучае французы cчитают корcиканцев наполовину итальянцами.

МС: – Они наполовину итальянцы, наполовину французы. Hо у них cохранилаcь cвоя cамобытноcть в культуре. Мне она нравитcя. Это невероaтно, прекраcно.

A Корcика была Вашим выбором?

МС: – В большей cтепени eто было результатом размышлений, поиcка меcт c правильными погодными уcловиями в eто время года, попытка найти те геологичеcкие ландшафты, которые я иcкал, найти правильные деревья, cкалы…

Деревья поразительны.

МС: – Они дейcтвительно прекраcны. И cкалиcтые образования там попроcту невероaтны. Потряcающие! Я мог провеcти на eтих cкалах значительно больше времени, они воиcтину поразительны.

Вы уже бывали на Корcике?

МС: – Hикогда. Мы провели обширную разведку, много иcкали. A потом было доcтаточно только увидеть фотографии, и мы туда отправилиcь. Это поразительное меcто. Я бы еще раз поехал туда.

Ha Вашей cтраничке в Wikipedia еcть забавная фраза. Оно глаcит: «Марио Сорренти в оcновном знаменит благодаря раcкрытию в творчеcтве темы обнаженных моделей».

МС: – Да

Как у Ваc образовалаcь репутация фотографа обнаженных моделей? Вы же не вcтречаете множеcтво обнаженных моделей в индуcтрии моды?

МС: – Мне кажетcя, я проcто eто делал очень еcтеcтвенно потому, что eто нечто, что мне очень нравитcя делать. Я даже по-наcтоящему не задумывалcя об eтом. Я вcегда cчитал cнaтие одежды cпоcобом приблизитьcя к индивидуальноcти и личноcти, к доcтижению чего-то более чеcтного и чиcтого. Я думаю, так cложилоcь потому, что мой отец был художником и вcегда риcовал обнаженных женщин. Я c eтим выроc, и eто то, что, как мне казалоcь, может приблизить мою работу к иcкуccтву.

И Вам eто также было привычным.

МС: – Я дейcтвительно чувcтвовал cебя комфортно и лично, и физичеcки. Мне было очень комфортно быть обнаженным, потому как, когда я cам был моделью, мы cовмеcтно c другими фотографами cоздали множеcтво работ c обнажением. В то время я eто воcпринимал как более продвинутый cпоcоб доcтижения художеcтвенной выразительноcти по cравнению c тем, что я мог доcтичь интеллектуально. Я дейcтвительно не интеллектуализировал фотографирование в качеcтве иcкуccтва c идеей или раccматривал, что было бы возможно доcтичь путем других концепций и так далее. Для меня, cамый eффективный cпоcоб доcтижения художеcтвенноcти фотографий было делать фотографии c обнажением. Поeтому я проcто eто делал вcе время.

Легко ли было добитьcя, чтобы при обнажении люди чувcтвовали cебя комфортно? Предполагаю, что cущеcтвуют большие различия в воcприaтии у различных людей, но…

МС: – Hacколько я помню, я вcегда cчитал, что eто легко, поcкольку я cам был раньше моделью, поeтому я ощущал как будто понимание того, как cебя чувcтвовали модели перед камерой. И многие из тех, кого я фотографировал, были мои друзья или модели, c которыми я вcтречалcя на показах или прочих мероприaтиях. Поeтому у меня было ощущение, что некоторые барьеры иcчезали, поcкольку мы хорошо знали друг друга и в какой-то cтепени друг друга понимали. Любому человеку вcегда cложно раcкрыть cебя полноcтью перед Вами. Hо я вcегда отноcилcя к тем фотографам, которые любaт делитьcя cвоей работой c окружающими и демонcтрировать их, в оcобенноcти, людям, которых я фотографирую. Мне дейcтвительно нравилоcь показывать им, что я делаю. Мне хотелоcь, чтобы они могли eто оценить и чувcтвовать cебя cчаcтливыми. Я не заинтереcован в cоздании у людей чувcтва диcкомфорта. Мне нравитcя идея придания cил тем людям, которых я фотографирую, c помощью моего опыта.

Получилоcь ли у Ваc полноcтью доcтичь того, что Вы желали от eтого проекта?

МС: – Да, получилоcь.

И eто были те девушки, которых Вы выбрали?

МС: – Это был полноcтью мой выбор, но, еcтеcтвенно, меня ограничивали cроки работ и другие неподконтрольные вещи. Hо eто полноcтью был мой выбор. Мы вмеcте c агентом по каcтингу работали так, что принимали во внимание некоторые идеи девушек. Она cказала, что многие из них и прежде cнималиcь для Календаря, но eто меня не беcпокоило. Это те девушки, которые мне нравилиcь и которых мне хотелоcь фотографировать, поeтому они обязательно должны были быть там. Потому что eто были те девушки, c которыми у меня был деcятилетний, или даже более, двадцатилетний опыт cовмеcтной работы. И eто должны были быть именно они, чтобы в каком-то cмыcле олицетворять меня. Hо я также и приглаcил некоторых новых девушек, чтобы, как мне кажетcя, привнеcти некоторую cвежую кровь или cвежеcть во вcе eто.

Я cчитаю, что одна из наилучших cторон того, что Вы cоздали здеcь, являетcя cмешение возраcтов. У Ваc были Милла и Кейт, и более молодые девушки. Это хорошая cмеcь.

МС: – Я хотел вcего привычного. Я чувcтвовал, что чем привычнее вcе будет, тем более личным cтанет результат и более приближенным ко мне.

Когда Вы фотографируете обнаженных моделей, cколько человек одновременно находитcя на cъемочной площадке? Вы ограничиваете их количеcтво?

МС: – Я оcтавлял только меня и моего аccиcтента, а вcех оcтальных заcтавлял уйти. В целом, я cоздал очень cпецифичеcкий раcпорядок дня и раcпиcание, как должно было проиcходить фотографирование. Я должен был проводить первые два – три чаcа вдвоем c моделью, фотографируя ее и, по cути, знакомяcь c ней, еcли еще не был знаком. Поcле eтого я должен был приглаcить команду поддержки. Я не желал, чтобы они cмущали девушек. Многие из них также не хотели cниматьcя обнаженными, я же хотел, чтобы на фотографиях они были обнаженными полноcтью. Поeтому немного позже, для cъемки видео «за кадром», надевалоcь немного необходимой одежды и позволялоcь команде поддержки войти и начать их работу. Hо уже к eтому моменту я полноcтью доcтигал того, что я cтремилcя доcтичь, что были дейcтвительно очень интимным. Это на cамом деле cамое интимное, что у меня было в течение многих лет фотографирования, и eто было потряcающе.

Такое впечатление cкладываетcя. Это напоминает мне виденные фотографии времен 1940х годов или вроде того, где еcть только фотограф, и модель c природой, как, например, у Уеcтона.

МС: – Это то, чего я хотел доcтичь. Что-то вроде: «Я хочу вернуть Ваc обратно к фотографированию, я хочу вернуть Ваc во времена Эдварда Уеcтона и Билла Брандта (выдающиеcя фотографы начала XX века)» и таким образом cфокуcироватьcя на фотографиях. Это было великолепно, потому что cо временем я cтал в какой-то cтепени нечувcтвительным; у меня может быть 20 человек за cпиной, а я даже не замечу их там. Я думаю, иногда c моделями проиcходит то же cамое. Они могут cмотреть в группу людей, но при eтом никого не видеть. Когда я впервые начал фотографировать, я выгонял вcех cо cъемочной площадки. Ha меня могли очень cильно повлиaть зрители, а cейчаc я их даже не ощущаю. И eто было так здорово вернутьcя ко вcему прежнему. Это было так прекраcно. Это напомнило мне, наcколько оcобенна cитуация, когда вы один на один c объектом cъемки, один на один c моделью. Это полноcтью интимно, никто и ничто не прерывает такое общение, eтот взаимообмен, потому что процеcc дейcтвительно являетcя обменом опытом и cамим процеccом.

Думаю, многие люди не предcтавляют cебе, как в дейcтвительноcти работают великие модели. Это cовершенно не означает попроcту cидеть, как овощу на cтоле. Требуетcя большая работа, концентрация и ответcтвенноcть.

МС: – Процеcc требует большой eмоциональной вовлеченноcти, между фотографом и моделью проиcходит интенcивный eмоциональный обмен. Haилучшие модели – те модели, которые умеют нырнуть в eти eмоции, которые изо дня в день отдают их тебе. Иногда cлучаетcя, что фотографируешь кого-то и общаешьcя c ним, но при eтом вообще не иcпользуютcя cлова. Ты подражаешь им, а они подражают тебе, они cмотрят тебе в глаза, и вдруг проиcходит общение, даже непонaтно каким образом. Проиcходит что-то вроде оcмоcа или какого-то другого физичеcкого явления. Haилучшие модели – те модели, которые cпоcобны раcкрытьcя для eтого. И таким образом рождаютcя лучшие работы.

Когда Вы готовилиcь, Вы планировали cмешивать цветную и черно-белую cъемку? Черно-белое так драматично.

МС: – Это забавно. Обычно, профеccионально, в рабочих уcловиях я иcхожу из принципа, что вcе должно cоответcтвовать друг другу. Должен быть поcледовательный, поcтоянный подход. Когда же я делал eти фотографии, хотя и, еcтеcтвенно, cущеcтвовал общий их язык, я не хотел ограничивать и подправлaть фотографии для cхожеcти. Я не хотел, чтобы они вcе были одинаково в черно-белом. Я хотел, чтобы некоторые из них были мягкими, некоторые – более контраcтными, некоторые – цветными. Я не хотел навязывать им какой-то cпециальный cтиль. Я проcто желал, чтобы фотографии cущеcтвовали cами по cебе, на cвоих cобcтвенных уcловиях.

Я cчитаю, что оформление Календаря дейcтвительно превоcходно. Вы желаете eто прокомментировать?

МС: – Думаю, одна из интереcных cторон Календаря – его дизайн. Hеcомненно, Карл Лагерфельд так cделал в прошлом году, и eто то, что я хотел продолжить и каким-то образом передать дальше.

Я думаю, Календарь cтал одной из лучших его работ в роли фотографа. Вероaтно, потому что я cам увлечен гречеcкими мифами…

МС: – Забавно. Я не оcобо много знаю о фотографиях Карла. Я видел некоторые из них на его cтенах и выразил что-то вроде: «О, eто дейcтвительно краcиво. Это ты cделал eту фотографию?» Думаетcя, то, как они вcе были предcтавлены, должно было выглядеть изумительно. Таким образом, я дейcтвительно cфокуcировалcя на вcем eтом, будучи в той же роли.

Он оформлен великолепно. Это была Ваша идея cделать Календарь в какой-то cтепени интерактивным, где Вы cами можете решить, какую фотографию избрать в какой меcяц?

МС: – Изначально я хотел cоздать 12 изображений, и меня cовcем не интереcовало, которая девушка будет в который меcяц. Hо мы cпроcили cебя, как же мы будем cоздавать произведение, которое cтанет одновременно и календарем, и портфолио. И у креативного директора появилоcь решение, идея интерактивноcти.

Марио Сорренти — Mario Sorrenti

Марио Сорренти (родился 24 октября 1971 г.) — итало-американский фотограф и режиссер, наиболее известный своими разворотами обнаженных моделей на страницах Vogue и Harper’s Bazaar .

Ранний период жизни

Сорренти родился в Неаполе , Италия, и в возрасте десяти лет переехал в Нью-Йорк, где живет до сих пор. Он сын креативного директора из Нью-Йорка, модного фотографа 90-х Франчески Сорренти. Он старший брат модного фотографа Давиде Сорренти , который умер от болезни почек в феврале 1997 года.

Карьера

У Сорренти были выставки в Лондоне ( Музей Виктории и Альберта ), Париже, Монако и Нью-Йорке ( Музей современного искусства ). Он проводил кампании и снимал рекламу Calvin Klein , а также снял Кейт Мосс для рекламы Calvin Klein Obsession. Сорренти познакомился с Моссом, когда работал над ранней рекламной кампанией Levis for Girls для The Design Corporation и Levi’s . Он также работал с Lancôme , Paco Rabanne , Benetton и Pirelli Calendar 2012. В настоящее время он подписал эксклюзивный контракт с агентством Art Partner.

Марио снялся в рекламе «Pool Hall Clash» 1991 года для Levi’s, демонстрируя свои навыки по другую сторону камеры.

Сорренти отвечает за фотографии на нескольких музыкальных релизах, в первую очередь на Fijación Oral Vol. Шакиры . 1 , а также альбом Embrya R&B исполнителя Максвелла и сольный альбом Джона Тейлора из Duran Duran . Его первым музыкальным проектом была фотография для альбома 1995 года рок-группы Del Amitri Twisted и связанных с ним синглов.

Видеосъемка

Публикации

• Машина. Геттинген: Steidl; Париж: Гарибальди, 2004. ISBN  3-88243-793-6 . Фотографическое исследование Давиде Сорренти , его младшего брата и модного фотографа, умершего в 1997 году от передозировки наркотиков.
• Кровь для доказательства, Марио Сорренти. Геттинген: Steidl, 2011. ISBN  978-3-86930-303-1 .
• Катя. Phaidon, 2018. ISBN  978-07-148-7680-1 .

Рекомендации

Внешние ссылки

<img src=»//en.wikipedia.org/wiki/Special:CentralAutoLogin/start?type=1×1″ alt=»» title=»»>

Жизнь и смерть Давиде Сорренти — Bird In Flight

Так и лежи

Давиде сразу принял богемную жизнь — и наркотики, с которыми он познакомился еще будучи лидером школьной уличной банды Some Kids Envy. С 1994 года он снимал эту тусовку бесшабашных молодых людей, досуг которых был наполнен дымом марихуаны и героином, катанием на скейтах и разрисовыванием стен. Потом переключился на моду. Куратор и модель Берро вспоминает, что она как-то пришла в гости к Ванине в джинсовом жакете — Давиде заставил вывернуть его наизнанку и так снял модель. Все были в восторге.

Сорренти снимал хип-хоперов, скейтеров, поклонников гранжа и рэйв-культуры, которые толпами веселились на улицах и в клубах, поглощенные модой, музыкой и кино. Все вспоминают, что Leica M6 настолько органично лежала в руке Давиде, что ее никто не замечал, и это позволяло людям оставаться предельно искренними рядом с ним. Фотографии получались светлыми, выразительными, наполненными энергией и красотой молодости — с легким наркотическим послевкусием.

Видя талант сына, Франческа загрузила его съемками для журналов — да и сам он вовсю ходил по изданиям в поисках работы. Редактор Detour Лонг Нгуен так вспоминал день, когда Сорренти появился в его офисе с толстой тетрадью картинок: «Это было похоже на знакомство не через слова, не через впустую потраченные часы, но через серию фотографий и рисунков, которые поначалу казались случайными, но на самом деле походили на слова автобиографии».

Давиде снимал худющих, еле держащихся на ногах моделей в неудобных и часто нелепых позах, одетыми в дорогие наряды знаменитых брендов. Редакторам нравился немного наивный стиль Сорренти, обыгрывавшего постоянный отходняк и недосып девушек, и на фотографа сыпались все новые и новые заказы. Его печатали крупнейшие глянцевые модные издания: Interview, Detour, Surface, Ray Gun и iD; он работал с Кейт Мосс, Милой Йовович и Джейми Кинг.

Джейми, которая была еще и его девушкой, получалась у него особенно хорошо — романтично и кошмарно одновременно. На одном из самых знаменитых снимков она, немытая, в разодранной одежде, меланхолично валяется на полу, широко расставив ноги, а вокруг висят фотографии жертв наркозависимости: Сида Вишеса, Курта Кобейна, Джерри Гарсии. Кинг до сих пор боится показывать эту работу — так сильно ее критиковали.

Zhang Ziyi в исполнении Mario Sorrenti – MODA.RU

В отношениях великого фотографа моды и его модели всегда присутствует какая-то особая близость. Для достижения наилучшего результата важна атмосфера доверия. И фотограф и его модель стремятся к одному – оба надеются, что быстротечный момент, запечатленный фотокамерой, расскажет историю, откроет секрет, установит связь с людьми, которые будут смотреть на этот образ.

Когда швейцарская компания-производитель часов OMEGA предложила извесному фотографу Марио Сорренти (Mario Sorrenti) участвовать во всемирной компании с использованием образа Чжан Цзыи (Zhang Ziyi), он заинтересовался.

Нельзя сказать, что этот нью-йоркский фотограф, уроженец Неаполя, не привык работать с красивыми женщинами: созданные им образы Кейт Мосс стали легендой. Его фотографии на разворотах журналов Vogue и Harper’s Bazaar являются самыми дерзкими фотографиями журналов мод. Он очень востребован как режиссер рекламных роликов и музыкальных видеоклипов с участием звезд с мировым именем.

Сорренти познакомился с Чжан Цзыи, когда снимал ее для китайского издания журнала Vogue, и актриса была рада узнать, что они снова будут сотрудничать, на этот раз в Нью-Йорке.

Чжан Цзыи — актриса редкой красоты и исключительного таланта. После дебюта в фильме Чжана Имоу «Дорога домой», который получил приз «Серебряный медведь» на Берлинском кинофестивале в 2000 году, актриса снялась еще в 16 фильмах, таких как «Крадущийся тигр, затаившийся дракон», «Дом летающих кинжалов» и «Мемуары гейши».

Ее популярность в родной стране настолько велика, что журнал Forbes присвоил ей рейтинг «женщина, имеющая самое большое общественное влияние в Китае».

В 2000-м году сыграв роль дерзкой Джен в отмеченном призом фильме «Крадущийся тигр, затаившийся дракон» Чжан Цзыи получила новые роли, которые принесли актрисе известность далеко за пределами родного Китая.

Компания OMEGA решила, что, если один из лучших в мире фотографов моды начнет сотрудничество со знаменитой актрисой, результат будет ошеломительным. Марио Сорренти известен тем, что использует минимум декораций и дает возможность изображенному образу самому поведать свою историю.

А Чжан Цзыи привыкла рассказывать истории. Чтобы воплотить замысел компании OMEGA, Чжан Цзыи готовится к съемке в одном из мест Нью-Йорка, недалеко от Таймс-Сквер. Большую часть времени фотограф и знаменитая актриса проводят вдали от посторонних глаз, чтобы создать цельный образ, который поведает миру новую интересную историю.

Марио Сорренти

Share

Pin

Tweet

Send

Share

Send

Марио Сорренти (родился 24 октября 1971 г.), американец итальянского происхождения. фотограф и директор наиболее известен своими разворотами обнаженных моделей на страницах Vogue и Harper’s Bazaar.^[1]

Ранние годы

Сорренти родился в Неаполь, Италия, и переехал в Нью-Йорк в возрасте десяти лет, где живет до сих пор. Он сын креативного директора из Нью-Йорка, модного фотографа 90-х Франчески Сорренти. Он старший брат модного фотографа. Давиде Сорренти, который умер от героин передозировка в феврале 1997 г.

Карьера

У Сорренти были выставки в Лондоне (Музей Виктории и Альберта), Париж, Монако и Нью-Йорк (музей современного искусства). Он проводил кампании и снимал рекламу для Кельвин Кляйн, и выстрелил Кейт Мосс для рекламы Calvin Klein Obsession. Сорренти познакомился с Моссом, когда работал над ранней кампанией Levis for Girls для The Design Corporation и Леви. Он также работал в Lancôme, Пако Рабанн, Benetton и Календарь Pirelli 2012. В настоящее время он подписан эксклюзивно с агентством Art Partner.^{[нужна цитата]}

Сорренти отвечает за фотографии на нескольких музыкальных релизах, в первую очередь Шакирас Fijación Oral Vol. 1, а также R&B исполнитель Максвеллальбом Эмбрия и сольный альбом Джон Тейлор из Duran Duran. Его первым музыкальным проектом была фотография для рок-группы. Дель Амитриальбом 1995 года, Скрученный, и связанные с ним синглы.^{[нужна цитата]}

Видеосъемка

Публикации

• Машина. Геттинген: Steidl; Париж: Гарибальди, 2004. ISBN 3-88243-793-6. Фотографическое исследование Давиде Сорренти, его младший брат и модный фотограф, умерший в 1997 году от передозировки наркотиков.
• Кровь для доказательства, Марио Сорренти. Геттинген: Steidl, 2011. ISBN 978-3-86930-303-1.
• Кейт. Файдон, 2018. ISBN 978-07-148-7680-1.

использованная литература

внешние ссылки

Share

Pin

Tweet

Send

Share

Send

. Новости шинного рынка. Topof.ru

Уточнить странуАвстралияАзияБангладешБахрейнБрунейВьетнамГонконгИзраильИндияИндонезияИорданияИракИранКамбоджаКатарКипрКитайКореяКувейтЛаосЛиванМалайзияМонголияМьянмаНепалОбъединенные Арабские Эмираты (ОАЭ)ОманПакистанСаудовская АравияСингапур (Республика Сингапур)СирияТайваньТайландТурцияФилиппиныШри-ЛанкаЯпонияАфрикаАлжирАнголаГанаДемократическая Республика КонгоЕгипетЗамбияЗимбабвеКамерунКенияКот-д’ИвуарЛиберияЛивияМароккоМозамбикНигерияСенегалТанзанияУгандаЭфиопияЮжно-Африканская Республика (ЮАР)ЕвропаАвстрияАлбанияБельгияБолгарияБосния и ГерцеговинаВеликобританияВенгрияГерманияГолландияГрецияДанияИрландияИсландияИспанияИталияЛюксембургМакедонияМальтаМонакоПольшаПортугалияРумынияСербияСловакияСловенияФранцияХорватияЧехияШвейцарияНовая ЗеландияРоссияСеверная АмерикаКанадаМексикаСШАСкандинавияНидерландыНорвегияФинляндияШвецияСНГ и страны бывшего СССРАзербайджанАрменияБеларусьГрузияКазахстанКиргизияЛатвияЛитваМолдавияПриднестровьеТаджикистанТуркменистанУзбекистанУкраинаЭстонияЦентральная АмерикаБагамские ОстроваДоминиканская РеспубликаКоста-РикаКубаНикарагуаПанамаЯмайкаЮжная АмерикаАргентинаБразилияВенесуэлаКолумбияПарагвайПеруЧилиЭквадор

Уточнить бренд4GO5zigenAcceleraAchillesAcuraAderenzaAdvantiAeolusAEZAitlAlcoa WheelsAlessioAlfa RomeoAllianceAlutecAmeri SteelAmerican RacingAntaresAnteraAntyreAnzioAplusApollo TyresApriliaArmstrong TiresArtecASAAsantiAston MartinAstra OtopartsASWAtlasATPATSAtturoAudiAufineAuroraAustoneAutoGripAutostoneAvonAvusAWSBandagBarumBAWBBSBentleyBergougnanBFGoodrichBirla TyresBKTBlackLionBlueStarBMWBontyreBorbetBOTOBrasaBridgestoneBuickCadillacCamsoCapitolCatwildCeatChaoYangChengshanCheryChevroletChevrolet-DaewooChryslerCitroenCMSCoker Classic TyreCompasalConstancyContinentalContyreCooperCordiantCSTCultorCycloneDaciaDäckia TiresDaewooDavantiDaytonDeanDebicaDeestoneDelinteDesser Tire & Rubber Co. Inc.DevinoDezentDiabloDick CepekDJDMACKDodgeDongFengDOTZDouble CoinDouble HappinessDoubleStarDUBDucatiDunlopDunlop AircraftDuroDurunDynamicDynatrail+EffiplusEldoradoEllerbrock (Kontur)EnkeiEnzoEsa-TecarEuroDisk (ФМЗ)EuroStoneEurotecEuzkadiEvergreenFalconFalkenFateFAWFederalFedimaFerrariFiatFierceFirenza (Akina)FirestoneFondmetalFordForsageFortioFortunaFortuneFuldaFull BoreFullrunFullwayFuzionGalaxyGeelyGeneral TireGeostarGislavedGitiGMCGoodrideGoodtyreGoodyearGRGreat WallGreen DiamondGremaxGRIGroundspeedGT RadialHabileadHaimaHankookHarley DavidsonHeadwayHeidenauHerculesHeroHerovicHiflyHigh PerformerHondaHoosierHorizonHuashengHummerHyosungHyundaiIceland TyresImperialInfinitiInfinity TyresInsa TurboInterstateIronmanIsuzuIvecoJaguarJeepJinyuJK TyreJT TiresKAMAKapsenKaroKawasakiKellyKendaKFZKiaKinforestKingstarKleberKnievelKonigKormetalKormoranKoseiKumhoKyowaL.A.ConnectionLamborghiniLanciaLand RoverLandSailLanxessLassaLaufennLAVR nextLeaoLexaniLexusLifanLincolnLingLongLongMarchLotusLS wheelsM&K Forged WheelsMaborMagna TyresMakMaloyaMarangoniMarshalMaseratiMaster SportMastercraftMatadorMaxamMaximoMaxtrekMaxxisMaybachMayrunMazdaMCLarenMedeoMefroMembatMentorMercedesMercedes-BenzMercuryMetzelerMGMHTMichelinMickey ThompsonMille MigliaMinervaMiniMitasMitsubishiMohawk Rubber Co.MomoMRF LtdMSWNAMANankangNexenNext TreadNissanNittoNobleNokianNordexxNordicNORTECO.Z RacingOhtsuOpelOtaniOvationPacePantherPatriotPep BoysPetlasPeugeotPirelliPit BullPneumantPoint SPontiacPorschePremiorriPrimewellPrimexPro CompPrometeonRacing Wheels (RW)RadarRange RoverRapidRemingtonRenaultReplay (Replica LS)RHRialRigdonRikenRimacRingtreadRoadhandlerRoadLuxRoadMasterRoadstone RockmasterRolls-RoyceRonalRotallaRSRunwayRVSSaabSailunSatoyaSaturnSavaSaxonScaniaSchmidt RevolutionScionSeatSemperitShinkoSilverstoneSimexSkodaSlikSmartSMCSolidealSpeedLine CorseSpeedy WheelsSportivaSsang YongSSWStar PerformerStarcoStarfireStilautoStunnerSubaruSumitomoSunnySuper SwamperSuzukiSyronTaurusTECH LineTeslaTGRacingThundererTianliTigarTimberlandTISTitanTooraTornelTorqueToyoToyotaTracmaxTrayalTrelleborgTri-AceTriangleTristarTSWTungaTurnpikeTyrexUniroyalVanderbiltVaultVee RubberVertiniVianorViattiVikingVipalVogueVolkswagenVolvoVredesteinVSPWanliWarriorWest LakeWigerWiger Sport PowerWindaWindPowerWRCYamahaYartuYokohamaYOTOZeetexZenettiZeppZetaZinikАмтелАрктиктрансАШКБелАЗБелшинаВикомВолтайрВоронежский ШЗВСМПОГАЗДнепрошинаЕреванский шинный заводЖигулиЗАЗЗИЛКамАЗКиККировский ШЗКраМЗКрасноярский ШЗКременчугский КЗКУМЗЛадаМагАлТекМАЗМегалюмМосквичМосковский ШЗНИИШПОкаОмскшинаПАЗПромаРосаваСКАДСМКТаганкаУАЗУралУралшинаЯрославский ШЗ

Уточнить рубрикуАвтомобильные новостиБ/У шиныМаркетингНовинки и инновацииПолезная информацияПромышленностьСобытияСпортЭкономика

Уточнить подрубрикуCall Центры для потребителейPR-агенстваАвто- и мотоспортАвтотюнингАкции, розыгрышиАналитика авторынкаАналитика, статистика, отчетностьАттестация, сертификация, аудитБаскетболБегБезопасностьБлаготворительностьВ мире модыВидео реклама, кино и мульфильмыВосстановление и ремонт шинВыборы, баллотирования и претенденты на гос. постыВыставки, конференцииГодовщины, юбилеиГольфДистрибуция, развитиеЗабастовкаЗабота о сотрудникахЗаконопроекты, требованияИмпорт, экспорт б/у шинИнвестицииИндустрия развлеченийИнтервьюИнтересноеИски и обвиненияИскусствоИсследованияКадровые назначенияКомплектацияКомпьютерные игрыКонсультации, презентацииКредитКупля / продажаМассовые увольненияМероприятия, конкурсыМонополистыНавигаторы и прочие автомобильные гаджетыНаграждения, благодарностиНаружная рекламаНовинкиНовые технологииОтзыв шинОтчетПереговорыПечатная рекламаПовышение ценПостеры, календариПредставительствоПресс-релизыПрогнозыПроизводствоПроисшествияПротесты и митингиПрофилактика и уход за колесамиПроцедура банкротстваПутеводители, дирижаблиРаспродажаРасширение линейкиРекорды и победыРост производстваСимволы, идентификацияСлухи, сплетни, скандалыСнижение производстваСнижение ценСотовые телефоны, коммуникаторы, смартфоныСотрудничествоСоциальные сети, блоги, сайтыСпонсорствоСтатьиСырье и материалыТендерТесты и рейтингиТехнологии в автомобилестроенииТюнингУтилизация и переработка шинФинансовые показателиФутболХоккейЦенные бумагиЭкология

Марио Сорренти на Pirelli — Интервью, журнал

В 1993 году фотография его обнаженной девушки была всем, что потребовалось, чтобы начать бурную карьеру тогдашнего 21-летнего Марио Сорренти в модной фотографии. Конечно, помогло то, что его девушкой была Кейт Мосс и что пронзительный образ был сделан для культовой кампании Кельвина Кляйна Obsession. Теперь, почти 20 лет спустя, смелые, чувственные изображения Сорренти часто встречаются на страницах Vogue , Vanity Fair , Interview и W , для которых он недавно снял обложку с сестрами Фаннинг.Фотограф итальянского происхождения, выросший в Нью-Йорке, известен своим умением запечатлеть уязвимую красоту обнаженных моделей с помощью своего объектива. Поэтому неудивительно, что Сорренти, который сейчас живет в Нью-Йорке со своей женой Мэри Фрей и двумя детьми, был задействован для съемки календаря Pirelli на 2012 год.

Работая моделью в юности, Сорренти, чья средиземноморская внешность часто соперничает с внешностью его героев, потратил немало времени, позируя (иногда обнаженным, иногда нет) перед камерами Ричарда Аведона, Брюса Вебера и Стивена Майзеля.Возможно, именно этот опыт помогает ему общаться с моделями, которых он фотографирует. Хотя, как он признает, он не совсем уверен, как это происходит, Сорренти налаживает интимную связь со своими подданными; он создает легкость на съемочной площадке, которая превращается в грубую интенсивность на странице. Именно это мы видим в календаре Pirelli, который 6 декабря опубликовал фотограф под названием «Обморок».

Открытый в 1964 году, соблазнительный календарь предназначен только для эксклюзивного списка знаменитостей и VIP-персон Pirelli.В предыдущие годы его страницы, всегда украшенные скудно одетыми (если это так) супермоделями и звездочками, были захвачены такими великими людьми, как Ганс Фойрер, Питер Линдберг, Марио Тестино и Карл Лагерфельд. Излишне говорить, что это довольно устрашающий список предшественников. Но съемки таких, как Изабели Фонтана, Наташа Поли и да, Кейт Мосс, в неземной глуши Корсики, Сорренти — которая, как ни странно, является первым итальянским фотографом, когда-либо снимавшим календарь, — более чем держались. Милла Йовович, Лара Стоун и Джоан Смоллс становятся единым целым с ландшафтом, когда они садятся под мягкие тени ветвей или арки на зубчатых скалах.Каждая из 12 сирен Сорренти, одетая только в собственную кожу и блики солнечного света, излучает мощную элегантность и чистую сексуальность. Здесь мега-фотограф рассказывает Interview об игре в обнаженном виде, календаре и своем «очень личном» новом проекте.

KATHARINE ZARRELLA: Что, по вашему мнению, отличает вашу работу от работы других фотографов? О чем вы все?

МАРИО СОРРЕНТИ: Не знаю! [ смеется ] Это вопросы, которые вы должны задать другим людям.Я имею в виду, что мои работы часто описывают как очень чувственные и сексуальные. Когда я фотографирую, я очень сосредоточен на том, чтобы узнать что-то о человеке. Или об идее. Я стараюсь добиться в этом больших успехов.

ZARRELLA: Вы родились в Италии и выросли в Нью-Йорке. Учитывая, что идея женщины из Нью-Йорка и идея итальянки очень сильны по-разному, как, по вашему мнению, это повлияло на вашу точку зрения?

СОРРЕНТИ: Хороший вопрос.Они очень разные. Я стараюсь не позволять материальным аспектам разных культур отвлекать меня от понимания сути человека, которого я фотографирую. Будь то мужчина или женщина. Где бы они ни были, я стараюсь не позволять социальному статусу или культурному происхождению влиять на меня или влиять на человека. Я снимаю все это, чтобы понять суть человека, человека, женщины и того, какой может быть ее красота, будь то сексуальность, будь то печаль или боль, улыбка или счастье.Я сосредотачиваюсь и настраиваюсь на то, что может быть очень сильным в этом человеке в данный момент. Я сосредотачиваюсь на важной части того, кем они являются как личность. Даже когда я делаю модный снимок, я все равно пытаюсь выйти за рамки одежды или сумочки, чтобы достучаться до человека.

САРРЕЛЛА: Как вам это удается? Вы бы сказали, что у вас есть метод или как вы думаете, у вас есть естественная связь со своими предметами?

СОРРЕНТИ: Это не метод. Это просто отношения.Это очень естественное общение. Мы об этом говорим. Я говорю о вещах, которые для меня не важны на фотографии, и о вещах, на которых я хотел бы сосредоточиться. Я стараюсь сделать объект очень удобным, чтобы он мог чувствовать себя непринужденно, раскрыть себя и так далее. Должно быть какое-то доверие с обеих сторон. Я думаю, что каким-то образом субъект начинает мне доверять, или мне нужно завоевать это доверие. Не знаю, как это происходит. Я просто медленно отвлекаю их от вещей, которые могут их нервировать, или от всего, что может встать на нашем пути в данный момент.

ЗАРРЕЛЛА: Очевидно, вы известны своими обнаженными телами. Вы помните, как впервые увидели обнаженную женщину?

СОРРЕНТИ: Если честно, когда я был молод, мои мать и отец были хиппи, и мы росли голыми. Большую часть лета мы проводим, бегая голыми по пляжу. До 9-10 лет я помню, как просто был голым на пляже и все такое. Меня всегда окружала нагота. У меня никогда не было с этим проблем.

ZARRELLA: Говоря о детстве, вы начали документировать свою жизнь с помощью фотографий, когда были молоды.Вы можете мне немного рассказать об этом?

СОРРЕНТИ: Я начал фотографировать, когда мне было 18, и, по сути, первое, что я начал делать, — это фотографировать людей, которые были вокруг меня. В то время я был настолько одержим фотографией, что всюду носил с собой фотоаппарат, 24 часа в сутки. Я просто сделал тысячи и тысячи снимков всех вокруг меня — друзей, подруг, что бы ни происходило, у меня всегда была моя камера. Я делал это примерно 10 лет назад, а потом просто прекратил.У меня были дети, и времени, казалось, больше не было, и я перестал носить с собой фотоаппарат.

ЗАРРЕЛЛА: Ты бы снова это взял?

СОРРЕНТИ: Ага. Я все время думаю об этом. Потому что, когда я иду по улице, я что-то вижу, или когда я нахожусь в лифте или где-то еще, я всегда вижу эти невероятные вещи, эти моменты, эти фотографии, и я всегда такой: «Черт, я я должен снова начать носить мою камеру с собой ». Я должен сделать что-нибудь в отношении тех моментов, которые вы видите случайно, когда идете вокруг . Так что да, Я хотел бы сделать это еще раз.

ЗАРРЕЛЛА: Список фотографов, снимавших календарь Pirelli, весьма престижен. В том числе и Брюс Вебер, который, как вы отметили, является одним из ваших наставников. Как вы отреагировали, когда узнали, что будете снимать календарь?

СОРРЕНТИ: Я был очень взволнован, и самое смешное, что на создание этого проекта ушло несколько лет. До этого они связались со мной несколько раз, но этого не произошло. И я был очень разочарован, когда этого не произошло.И когда они сказали: «О, мы хотели бы снова встретиться, мы хотели бы поговорить снова», я сказал: « О, хорошо. Еще раз ». А потом, когда они решили поехать со мной, я был очень взволнован.

САРРЕЛЛА: Вы знаете, что происходило в первые несколько раз, или это было просто не в звездах?

СОРРЕНТИ: Думаю, да. Может быть, в то время они не чувствовали, что то, что я хочу делать, им подходит. Не знаю, что это могло быть. Я понятия не имею.

ЗАРРЕЛЛА: Недавно вы сказали, что не хотите, чтобы изображения в календаре были сексуальными.Как, на ваш взгляд, сделать так, чтобы стайка обнаженных супермоделей , а не выглядела сексуально?

СОРРЕНТИ: Забавно, потому что я понял, что это очень личное мнение. Многие люди подходили ко мне и говорили, что снимки очень сексуальные. Когда я делал фотографии, я понял, что могу сделать что-то действительно невероятное, что-то, что действительно подтолкнет к сексуальному аспекту съемки. Я собирался использовать одежду, чтобы еще больше усилить [сексуальность], не раскрывая так много, или намочив одежду и сделав все такое.Я начал делать это в первый день, а затем, когда день продолжался, мы сказали: , хорошо, давай просто попробуем сделать несколько обнаженных , и мы сняли всю одежду и сосредоточились на теле. Иногда это было очень скульптурно. Иногда это было очень просто. Я не хотел заострять внимание на очевидной сексуальности женщины. Меня больше интересовала анатомия и красота фигуры и формы; если мышцы напрягаются или что-то в этом роде. Я хотел, чтобы [фотографии] были чем-то, что тоже было сделано моделью по-своему.Я не хотел слишком сильно отрывать моделей от их собственной шкуры. Я понял, что хочу создать союз между тем, кем был этот человек, природой, красотой фигуры и тем, как модели сидели или позировали. И по мере того, как проходили шесть дней, я постепенно становился все ближе и ближе к этому.

ЗАРРЕЛЛА: В изображениях есть прекрасная нежность и утонченность. Считаете ли вы, что работа в естественной среде помогла вам в этом?

СОРРЕНТИ: Совершенно верно. Я хотел, чтобы на моделей влияло их окружение.Я хотел разделить эту безмятежность. И я хотел, чтобы между красотой пейзажа и красотой моделей был союз.

ZARRELLA: Вы позировали обнаженной во время работы в качестве модели. На что это было похоже, и чувствуете ли вы, что этот опыт помогает вам общаться со своими испытуемыми?

СОРРЕНТИ: Как я уже сказал, мне всегда было очень комфортно быть обнаженной. Я сделал много автопортретов обнаженной натуры и позировал обнаженной для других фотографов. Даже когда я работала моделью, мне нравился весь творческий процесс, и мне очень нравилось быть частью творческого процесса художника.Я мог понять, что они пытались сделать и чего они пытались достичь с помощью фотографий, и мне очень понравилось быть частью этого. Я работал с такими фотографами, как Брюс Вебер, Стивен Мейзел и Ричард Аведон, когда я был моделью и был очень молод. Мне было всего 18 или 19 лет. И это заставило меня понять, насколько невероятными были эти талантливые художники, и это вдохновило меня. Я вспомнил, как подумал про себя: «Вау, смогу ли я когда-нибудь повлиять на человека, если они захотят полностью стать частью моей работы?»

ZARRELLA: Как сделать так, чтобы ваши модели были такими удобными? Есть фотография, на которой вы снимаете Миллу Йовович для календаря, и она так с вами связана.Кажется, это очень сильные отношения.

СОРРЕНТИ: Я очень хорошо знаю Миллу. Я встречался с Миллой пару лет, когда мне было 22, так что отношения между мной и Миллой довольно знакомы. С кем-то вроде Миллы легко познакомиться. А с Кейт [Мосс] легко наладить отношения, потому что у нас уже были отношения раньше. Но когда я работаю с кем-то, с кем не работал раньше, например с Маргарет [Маде], я никогда не фотографировал ее раньше, поэтому я сказал всем уйти, и мы начали фотографировать.Я думаю, испытуемый чувствует, чего я пытаюсь достичь. Я думаю, они знают, что я пытаюсь от них получить, и как только они это поймут, они поймут, что я не пытаюсь использовать их в своих интересах или отнять у них что-либо, а что я просто пытаюсь что-то уловить. довольно красиво, что-то, что им понравится. Не хочу никого расстраивать фотографиями. Я не хочу, чтобы модели чувствовали себя непонятыми, и я не хочу, чтобы они делали то, чего не хотят.Кажется, что [модели] естественным образом перестают защищаться. Они понимают фотографии и хотят быть их частью и стараться сделать их лучше. С Маргарет мы начали с одежды, а затем она поняла, что я искала, и сказала: «Знаете что, я чувствую себя совершенно комфортно. Мне не нужно носить это платье ». И это было здорово. Я думаю, что [модели] чувствуют себя лучше в фотографиях самих себя, когда они полностью на фотографии, а не сдерживаются.

ЗАРРЕЛЛА: Они должны расслабиться.

СОРРЕНТИ: Ага. Для них это просто отличный опыт. Просто для меня это большой опыт — фотографировать.

САРРЕЛЛА: Почему вы решили снимать именно этих моделей и актрис для календаря? А как ты вообще выбираешь предметы?

СОРРЕНТИ: Это инстинктивно. Я встречаюсь с кем-то, и в этом человеке есть что-то привлекательное. Мне всегда нравится знакомиться с людьми, которых я собираюсь сфотографировать. Мне нужно поговорить.Мне нужно почувствовать атмосферу. Мне нужно увидеть, что происходит с этим человеком. Меня интересует не только физическая красота. Мне действительно нужна личность.

ZARRELLA: Кто, по вашему мнению, оказал наибольшее влияние на вашу карьеру и развитие как фотографа?

СОРРЕНТИ: Я думаю, это определенно Кейт Мосс. Она оказала самое большое влияние на мою карьеру.

ЗАРРЕЛЛА: Почему Кейт Мосс?

СОРРЕНТИ: Думаю, это … не знаю почему. Я думаю, это потому, что мы гуляли, когда были детьми, и мы смогли сделать все те фотографии для Кельвина Кляйна, которые были очень успешными, и это начало меня как фотографа.Это было началом, и оно установило стандарт того, чего можно достичь успехом и красотой в моих фотографиях.

ЗАРРЕЛЛА: Куда вы идете за вдохновением? Есть ли что-нибудь, что вас постоянно вдохновляет?

СОРРЕНТИ: Я много смотрю фильмы. Я покупаю кучу книг по фотографии и книг по искусству. Меня волнует все, что меня окружает, от вещей, которые я вижу на улице, до [художественных] выставок. Я все время работаю и делаю тонны и тонны картинок в день, и иногда я дохожу до точки, когда говорю: «Бля.Я истощен. Я действительно измучен. Я не знаю, что, черт возьми, делать ». А я просто пойду в музей и вдохновлюсь. Мои батареи заряжаются. Я хочу выйти и сделать что-нибудь и создать что-то снова.

ЗАРРЕЛЛА: Что подзаряжало ваши батареи в последнее время?

СОРРЕНТИ: Ну, я пошел на невероятное, умопомрачительное шоу Герхарда Рихтера в лондонской галерее Тейт Модерн, и оно меня просто поразило. Мне нравятся вещи, которые расширяют наше осознание того, что мы знаем в образах и как смотреть на вещи.И это шоу сделало это для меня. Несмотря на то, что я уже знал много работы, просто увидев ее на стенах, я понял, что существует так много невероятных способов визуального общения. Это так вдохновляет.

ZARRELLA: Не могли бы вы рассказать мне об одном из ваших самых запоминающихся сеансов?

СОРРЕНТИ: Я могу рассказать вам об отличном вечере, когда я снимал Наташу Поли для Pirelli. Я люблю Наташу. Она потрясающая, и она всегда была невероятно щедрой. За весь день мы сделали так много красивых фотографий, мы ушли в вечер, в сумерки, и все были очень счастливы.Когда мы закончили фотографировать, мы развели большой костер на пляже, и мы все пили пиво и вино и болтались, и эта огромная полная луна начала подниматься над горами и океаном. Это было так красиво. И мы снова начали фотографировать. Это была такая прекрасная ночь, и свет от костра был невероятным.

ZARRELLA: Вы использовали какие-либо из этих изображений для календаря или это были личные изображения?

СОРРЕНТИ: Я не использовал их для календаря, потому что они не совсем соответствовали тому, что мы делали, но это потрясающие картинки.Они великолепны. И я, наверное, однажды воспользуюсь ими для чего-нибудь.

ZARRELLA: Чего вы надеялись достичь с помощью этого проекта, и думаете ли вы, что у вас это получилось?

СОРРЕНТИ: Я просто пытался сделать свою работу как можно лучше. Я думаю, когда вы находитесь в этот момент и вам что-то дают, вы говорите: «Хорошо, что я могу с этим сделать?» И я просто старался делать все, что мог, и, надеюсь, людям это нравится. Единственное, на что я действительно могу надеяться, так это на то, что людям нравятся фотографии так же, как и нам.

ZARRELLA: Есть ли у вас какие-нибудь предстоящие проекты, которыми вы можете поделиться с нами?

СОРРЕНТИ: Я работаю над сборником полароидных снимков за последние 15 лет, начиная от работы с модой и заканчивая семейными вещами. Я думаю, что он должен выйти весной. Это определенно идет за кулисами. Это 15 лет моей жизни, поэтому [все изображения] для меня сильны. Это очень личное.

Кейт Марио Сорренти | Фотография

«Фотографии бывшей девушки Марио Сорренти доказывают, что интимность невозможно подделать… Нежные, чувственные фотографии. »- Esquire

« На этих фотографиях изображена (в основном обнаженная) 17-летняя девушка до того, как ее [Кейт Мосс] безупречное лицо стало таким же известным, как и у Моны Лизы: повешение бикини на импровизированное белье для стирки или плавание в естественном бассейне, ее неприкрытая красота отражает дикую местность необитаемого острова. В этих изображениях есть интимность и подлинность, которые отличают эти изображения от обычного коммерческого соблазнения модели и потребителя »- Financial Times

« Хамфри Богарт и Лорен Бэколл.Кэролайн Бессетт и Джон Ф. Кеннеди младший Дженнифер и Брэд. Джастин и Бритни. Хотя есть немало пар прошлых лет, которых история не может не оплакивать, возможно, ни одна из них не является более ироничной с редакционной точки зрения или в лучших отношениях, чем Кейт Мосс и Марио Сорренти … Кейт представляет редкую серию из 50 никогда не публиковавшихся фотографий. снято незадолго до того, как Мосс стал известен. Уязвимые и от которых невозможно отвести взгляд, фотографии, которые были отредактированы Сорренти с Деннисом Фридманом, показывают 17-летнюю, более мягкую сторону беспризорной звезды, с которой мир моды считали десятилетиями… Помещенная в крышку коробки-раскладушки, Кейт — настоящая навязчивая идея »- Elle.com/uk

« Год 1993; горячие фильмы — Парк Юрского периода и День сурка, в то время как поп-чарты гудят релизами дебютных альбомов новичков Бьорк, Radiohead и Suede … а Кейт Мосс из Кройдона, Англия, на грани достижения статуса настоящей супермодели, всего 19 лет … Вот Кейт спит, Кейт играет на своем Nintendo Gameboy, Кейт принимает душ, читает, курит и носит Y-образные накладки своего парня.Она без макияжа, без прически и счастливо, непринужденно обнаженной или полуодетой, практически в каждом кадре. Окружение идиллическое и скромное, действия неосторожны, милые и милые … Картины [Сорренти] — все мечтательные, черно-белые, как пенниши, все очевидно спонтанные и интимные, вплоть до вуайеристского вторжения — отражают магическую силу молодого человека и влюбленная женщина. Каждая деликатная фотография вызывает молчаливое чувство игривого доверия между фотографом и объектом. Вы чувствуете, что играете в крыжовник, просто глядя на них.Кто, кроме Кейт Мосс, может сделать процесс привязки одежды к бельевой веревке — совершенно неожиданно — естественно — похожим на модный момент? »- Wallpaper.com

« Влияние Кейт Мосс на моду само собой разумеется. Мы все знакомы с ее выступлениями на подиумах и рекламными кампаниями, но ее дозвездное «я» — это то, что мы не часто видим … Мосс стала музой Сорренти, и пара провела свои двухлетние отношения, путешествуя и сотрудничая над изображениями. которые теперь предлагают интимные взгляды на их совместную жизнь.»- DazedDigital.com

» Кейт Мосс, как никогда раньше … уязвима и невозможно отвести взгляд … Кейт действительно одержима. «- CR Fashion Book

» Интимное понимание в одно из самых известных лиц в мире до того, как она стала знаменитой … как доступ к личному дневнику супермодели … Красивые черно-белые изображения запечатлевают ее в редкие моменты беззаботной близости, в постели или обнаженной на пляже, прежде чем она стала одним из самых узнаваемых лиц в мире… Все мы помним нашу первую любовь, но, в отличие от Мосса и Сорренти, все, что нам нужно для этого показать, — это несколько любовных писем и счастливые воспоминания. Кейт — это сказочное напоминание об этих пьянящих чувствах и празднование начала современной карьеры. Это книга, для которой создан ваш журнальный столик. «- Stylist

» Beautiful «. — Evening Standard, журнал ES

» Важный кусок истории моды: он запечатлел Мосс — на грани славы супермодели — восхищенный своей первой любовью и переполненный всем предвкушением оленя, готового совершить прыжок в неизведанное или, в случае Мосса, в необычное…. «Знаете, это забавно — многие говорят о Кейт как о моей музе», — говорит Сорренти. «Но на самом деле для нас мы были просто парнем и девушкой, а теперь и друзьями, фотографирующими». — Vogue.co.uk

Марио Сорренти и молодая Кейт Мосс

Фотограф Марио Сорренти документирует свои отношения с Кейт Мосс в серии интимных, ранее невиданных черно-белых портретов начала 90-х.

В истории любви 90-х годов прошлого века юная Кейт Мосс познакомилась с Марио Сорренти — тогда моделью, а теперь всемирно известным фотографом — на съемках в Лондоне в 1991 году.«Я помню, как сидел рядом с ней и чувствовал, что мое сердце остановится; ее красота поразила меня », — вспоминает он. Связь была мгновенной, и после еще одной случайной встречи на вечеринке в городе, закончившейся утренней прогулкой по Гайд-парку, пара на два года стала неразлучной.

Теперь Сорренти представляет собой виньетку из их совместной жизни в виде 50 исключительно личных портретов Мосса, помещенных в новую огромную настольную книгу. До недавнего времени они оставались забытыми, но после того, как жена Сорренти Мэри Фрей обнаружила отпечатки и контактные листы в своем доме в Нью-Йорке, она заставила его показать миру эти интимные, откровенные снимки примерно через 25 лет после того, как они были сделаны.

Эти потрясающие монохромные изображения свидетельствуют о талантах обоих людей. Со стороны Сорренти, мастерское использование света и тени передает потустороннюю интимность и ловкое понимание ремесла. Между тем магнетическое очарование Мосс захватывает повсюду, томится ли она в постели или смотрит прямо в объектив камеры. Она, несомненно, суперзвезда в процессе становления.

Хотя этот сборник никогда не публиковался, он сыграл важную роль в карьере обеих сторон.После того, как Кельвин Кляйн увидел дневники Сорренти, он был очарован и отправил пару в отпуск на Виргинские острова, чтобы создать культовую парфюмерную кампанию Obsession, которая привела к славе как модели, так и фотографа. Мосс, которой было всего 18 лет, описывает интенсивность и простоту их пребывания там: «Фотографии не были стилизованы. Никто не делал мне прически и макияж. Это было просто сыро. Это было семь дней в одиночестве. Это было очень страстно. Мы с Марио были молоды и любили друг друга.Чувственность и аутентичность снимков стали пробным камнем той эпохи, возвестив о новом увлечении подлинной простотой, для которой Мосс, несомненно, была главной музой.

Кейт Марио Сорренти, номер , опубликованный Phaidon, уже в продаже (79,95 фунтов стерлингов)
Доступен по matchfashion.com

ПОДЕЛИТЬСЯ ЭТОЙ СТАТЬЕЙ

Марио Сорренти | Художественная биография и искусство для продажи

УСЛОВИЯ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ

Дата вступления в силу: 12 февраля 2014 г.Последнее обновление: 27 января 2021 г.

Спасибо, что посетили Artspace.com («Сайт»), принадлежащий и управляемый Artspace LLC. («Артспейс»). Использование вами Сайта означает, что вы прочитали, поняли и согласны с этими условиями использования («Условия»). Если вы не согласны с настоящими Условиями, вы не можете получить доступ к Сайту или использовать его. Мы можем время от времени изменять Условия без предварительного уведомления. Положения, содержащиеся в настоящем документе, заменяют все предыдущие уведомления или заявления, касающиеся наших Условий в отношении этого Сайта.Мы рекомендуем вам часто проверять наш Сайт, чтобы видеть действующие Условия и любые изменения, которые могли быть в них внесены. Используя Сайт после любых изменений Условий, вы соглашаетесь с такими изменениями.

Использование сайта

Сайт представляет собой онлайн-торговую площадку для продавцов с соответствующей квалификацией («Продавец»), которые могут предлагать продажу товаров («Предметы») потенциальным покупателям («Покупатели»). Любая продажа Предмета напрямую между Покупателем и Продавцом регулируется настоящими Условиями.

Artspace предоставляет вам доступ к Сайту и возможность его использования при условии соблюдения вами Условий и Политики конфиденциальности Сайта, доступных по адресу https://www.artspace.com/privacy_policy. Никакие материалы с Сайта не могут быть скопированы, воспроизведены, переизданы, загружены, размещены, переданы или распространены каким-либо образом, за исключением случаев, специально разрешенных на Сайте.

Сайт, включая все его содержимое, такое как текст, изображения и HTML-код, используемый для создания страниц («Материалы»), являются нашей собственностью или собственностью наших поставщиков, партнеров или лицензиаров и защищены патентом, товарный знак и / или авторские права в соответствии с законодательством США и / или других стран.За исключением случаев, предусмотренных в настоящем документе, вы не можете использовать, загружать, выгружать, копировать, распечатывать, отображать, выполнять, воспроизводить, публиковать, изменять, удалять, добавлять, лицензировать, публиковать, передавать или распространять любые Материалы с этого Сайта в целом или частично, для каких-либо общественных или коммерческих целей без нашего специального письменного разрешения. Мы предоставляем вам личную, неисключительную, непередаваемую лицензию на доступ к Сайту и на использование информации и услуг, содержащихся здесь.

Роль Artspace

Роль Artspace прямо ограничивается предоставлением доступа к Сайту и его обслуживанием для продавцов, покупателей и пользователей.Artspace является посредником, а не агентом или доверенным лицом для любого продавца, покупателя или пользователя для каких-либо целей. Artspace не несет ответственности за фактическую продажу любого Предмета и не контролирует информацию, предоставленную продавцами, покупателями или пользователями, а также их действия или бездействие. Artspace не зависит от продавца, покупателя и пользователя, и никакие партнерские отношения, совместные предприятия, отношения между работником и работодателем или франчайзером-франчайзи не создаются и не создаются в результате работы этого Сайта компанией Artspace.

Artspace может, но не обязана, предоставлять посреднические услуги между покупателем и продавцом в связи с обслуживанием клиентов или вопросами разрешения споров.В случае, если Artspace по своему усмотрению выбирает предоставление посреднических услуг, тогда решение Artspace является окончательным и обязательным для всех сторон и не может быть обжаловано, оспорено или отменено.

Ваша учетная запись и доступ

Сайт доступен пользователям 18 лет и старше, которые не были приостановлены или удалены Artspace по какой-либо причине. Этот Сайт не предназначен для детей младше 13 лет и сознательно не собирает информацию от таких несовершеннолетних детей. Вы заявляете, что не являетесь лицом, которому запрещено получать услуги в соответствии с законодательством США или другой применимой юрисдикции.Принимая во внимание использование вами Сайта, во время регистрации и в любое время, когда вы добровольно вводите информацию в свою учетную запись, вы соглашаетесь предоставлять правдивую, точную, актуальную и полную информацию о себе. Мы оставляем за собой право аннулировать вашу учетную запись, отказать в обслуживании, удалить или отредактировать контент по своему усмотрению по любой причине в любое время, в том числе в результате нарушения настоящих Условий использования, без предварительного уведомления. Учетные записи недействительны там, где это запрещено законом.

Нарушение авторских прав.Уведомление и процедуры снятия.

Если вы считаете, что ваша работа была скопирована способом, который представляет собой нарушение авторских прав, предоставьте нашему агенту по авторским правам следующую письменную информацию: (i) электронную или физическую подпись лица, уполномоченного действовать от имени владельца авторские права; (ii) описание защищенной авторским правом работы, права на которую, по вашему мнению, были нарушены; (iii) описание того, где на Сайте находится материал, который, по вашему мнению, нарушает авторские права; (iv) ваш адрес, номер телефона и адрес электронной почты; (v) ваше заявление о том, что вы добросовестно полагаете, что спорное использование не разрешено владельцем авторских прав, его агентом или законом; и (vi) ваше заявление, сделанное под страхом наказания за лжесвидетельство, о том, что приведенная выше информация в вашем уведомлении является точной и что вы являетесь владельцем авторских прав или уполномочены действовать от имени владельца авторских прав.С нашим агентом по авторским правам для уведомления о претензиях о нарушении авторских прав на Сайте можно связаться следующим образом:

Агент по авторским правам:

Artspace LLC
65 Bleecker St. 8th Floor
New York, NY, 10012
Электронная почта: [email protected]
Факс: 646-365-3350

Если вам станет известно, что этот материал появляется на этом сайте сайта в нарушение авторских прав, пожалуйста, сообщите нам по электронной почте по адресу [email protected]

Правила, ограничения и изменения Сайта

Мы оставляем за собой право по любой причине, по нашему собственному усмотрению и без предварительного уведомления прекращать, изменять, приостанавливать или прекращать работу любого аспекта Сайта, включая, помимо прочего, информацию, продукты, данные, текст, музыку, звук, фотографии, графику, видео, сообщения или другие материалы («Контент»), функции и / или часы доступности, и мы не несем ответственности перед вами или какой-либо третьей стороной за это.Мы также можем налагать правила и ограничения на использование Сайта или ограничивать ваш доступ к части или всему Сайту без уведомления или штрафных санкций. Мы имеем право изменить эти правила и / или ограничения в любое время по нашему собственному усмотрению.

Особые запрещенные виды использования

Сайт может использоваться только в законных целях лицами, пользующимися авторизованными услугами Artspace. Вы несете ответственность за свои собственные коммуникации, включая загрузку, передачу и размещение информации, а также за последствия их публикации на Сайте или через него.Artspace прямо запрещает любое использование Сайта и требует от всех пользователей согласия не использовать Сайт в следующих случаях:

• Публикация неполной, ложной, неточной или чужой информации;
• выдача себя за другое лицо;
• Создание или поощрение поведения, которое составило бы уголовное преступление, повлекло бы за собой гражданскую ответственность или иным образом нарушило бы любой городской, региональный, национальный или международный закон или постановление или которое не соответствует принятому Интернет-протоколу;
• Размещение материалов, которые защищены авторским правом или иным образом принадлежат третьей стороне, если вы не являетесь владельцем авторских прав или не имеете разрешения владельца на их размещение;
• Размещение материалов, раскрывающих коммерческую тайну, если вы не являетесь их владельцем или не имеете разрешения владельца;
• Размещение материалов, нарушающих любую другую интеллектуальную собственность, право на неприкосновенность частной жизни или публичность;
• Передача или передача (любыми средствами) информации или программного обеспечения, полученного с сайта, в зарубежные страны или определенные иностранные государства в нарушение законов США об экспортном контроле;
• Попытки каким-либо образом вмешаться в работу сетей Сайта или Artspace или сетевой безопасности, или попытка использовать сервис Сайта для получения несанкционированного доступа к любой другой компьютерной системе.
• Злоупотребление привилегией «Пригласить друга» любым способом, включая, помимо прочего, приглашение себя несколько раз и под разными псевдонимами и / или под разными адресами электронной почты.
• Злоупотребление специальными скидками, наградами или поощрениями, предлагаемыми Artspace. Если не указано иное, только одно предложение на человека, максимум два на семью.

Правила безопасности

Нарушение безопасности системы или сети может повлечь за собой гражданскую или уголовную ответственность.Мы будем расследовать происшествия и можем привлекать правоохранительные органы и сотрудничать с ними в судебном преследовании пользователя или пользователей, причастных к таким нарушениям. Вам запрещается нарушать или пытаться нарушить безопасность Сайта, включая, помимо прочего, следующее:

• Доступ к данным, не предназначенным для вас, или вход на сервер или учетную запись, доступ к которым у вас нет;
• Попытка исследовать, сканировать или протестировать уязвимость системы или сети или нарушить меры безопасности или аутентификации без надлежащей авторизации;
• Попытка помешать обслуживанию любого пользователя, хоста или сети, в том числе, без ограничений, посредством отправки вируса, червя, троянского коня или другого вредоносного кода на Сайт, перегрузки, «наводнения», «почтовой бомбардировки» или « грохот »; или отправка нежелательной электронной почты, включая рекламные акции и / или рекламу продуктов или услуг, или
• Подделка любого заголовка пакета TCP / IP или любой части информации заголовка в любом сообщении электронной почты или группы новостей.

Пользовательский контент

Вы несете ответственность за любой Пользовательский контент, который вы публикуете на сайте. Под «Пользовательским контентом» мы подразумеваем любой контент, который вы публикуете на сайте, который может включать обзоры, комментарии, загрузку изображений, подписи, участие в форумах, подборку или создание коллекций произведений искусства и другие подобные функции, которые позволяют вам добавлять контент на сайт. Мы не несем ответственности за идентифицирующую личность или другую информацию, которую вы решили отправить в качестве Пользовательского контента, и оставляем за собой право удалить любой Пользовательский контент, созданный любым пользователем, по нашему собственному усмотрению.Вы понимаете, что как только вы публикуете Пользовательский контент, ваш контент становится общедоступным. Мы не несем ответственности за конфиденциальность любого Пользовательского контента, поэтому, если вы не хотите, чтобы кто-либо читал или видел этот контент, не отправляйте и не размещайте его на Сайте.

Если мы разрешаем вам загружать Пользовательский контент, вы не можете:

предоставлять Пользовательский контент, который вы не имеете права отправлять, если у вас нет разрешения владельца; это включает материалы, защищенные чьими-либо авторскими правами, патентами, коммерческой тайной, конфиденциальностью, гласностью или любыми другими правами собственности;
подделывать заголовки или манипулировать другими идентификаторами, чтобы скрыть происхождение любого Пользовательского контента, который вы предоставляете;
предоставлять любой Пользовательский контент, содержащий ложь, ложь или искажения, которые могут нанести вред нам или кому-либо еще;
предоставлять Пользовательский контент, который является незаконным, непристойным, дискредитирующим, клеветническим, угрожающим, порнографическим, преследующим, вызывающим ненависть, расовым или этническим оскорблением, или поощряет поведение, которое будет считаться уголовным преступлением, повлечет за собой гражданскую ответственность, нарушит любой закон или является в противном случае неприемлемо;
выдавать себя за другое лицо или лгать о вашей аффилированности с другим физическим или юридическим лицом в вашем Пользовательском контенте;
использовать метатеги или любой другой «скрытый текст» с использованием названий продуктов или товарных знаков наших или наших поставщиков в вашем Пользовательском контенте; или
предоставлять Пользовательский контент, который унижает нас или наших поставщиков, партнеров, подрядчиков, галереи, художников, учреждения, дистрибьюторов, представителей и аффилированных лиц.
Если специально не предусмотрено иное, если вы публикуете контент или отправляете материал на Сайт, вы предоставляете нам неисключительное, бесплатное, бессрочное, безотзывное и полностью сублицензируемое право на использование, воспроизведение, изменение, адаптацию, публикацию, перевод , создавать производные работы, распространять и отображать такой контент по всему миру на любых носителях. Вы заявляете и гарантируете, что владеете или иным образом контролируете все права на публикуемый вами контент; что содержание является точным; что использование предоставленного вами контента не нарушает настоящие Условия или какие-либо законы или постановления; и содержание не причинит вреда ни одному физическому или юридическому лицу.Мы имеем право, но не обязаны отслеживать и редактировать или удалять любые действия или контент. Пользовательский контент поступает из различных источников. Мы не одобряем и не поддерживаем какие-либо взгляды, мнения, рекомендации или советы, которые могут содержаться в Пользовательском контенте, а также не ручаемся за его точность или надежность, полезность, безопасность или права интеллектуальной собственности в отношении любого Пользовательского контента. Мы не несем ответственности и не берем на себя ответственность за любой Пользовательский контент, размещенный вами или любой третьей стороной.

Продажа на Artspace

Взаимоотношения сторон

Продавец несет ответственность за точное описание и оценку Товаров, которые он предлагает для продажи.Покупатель несет полную ответственность за определение стоимости, состояния и подлинности
Приобретаемые товары и для оплаты покупной цены Продавцу, включая любые продажи.
налог, НДС или импортные / экспортные пошлины.

Роль Artspace прямо ограничена, как указано в пункте выше, озаглавленном «Роль
Artspace ». Artspace полагается на продавцов за такую ​​информацию и не несет ответственности ни за какие
способ описания или цены Товаров на Сайте, предоставленный продавцом.Artspace не
несет ответственность за доставку платежа от вас Продавцу, если мы явно не согласны
быть.

Товаров в наличии на сайте

Все товары, представленные на Сайте, предлагаются для продажи при наличии. Некоторые предметы
отображаемые на Сайте уникальны и предлагаются Продавцами, которые обычно имеют розничную торговлю.
возможности продажи Предмета независимо от Artspace, и, следовательно, некоторые
Предметы могут быть недоступны.

Сайт предназначен для предоставления Покупателю доступа к Предметам в том виде, в каком их представляют Продавцы.Соответственно, Artspace не проверяет информацию, предоставленную Продавцом (или его
представитель, продающий Предмет), и Artspace не делает никаких заявлений или гарантий в отношении
в отношении Продавца, Товара или информации, относящейся к Товару.

Продажи «как есть»

Все товары, представленные на Сайте, продаются «как есть» и «со всеми дефектами». Ни Продавец, ни
Artspace дает любые гарантии или заверения, явные или подразумеваемые, в отношении любых
Покупатель в отношении любого Предмета, включая, помимо прочего, его состояние, товарность,
пригодность для определенной цели, качество, редкость, важность, происхождение, дизайнер или создатель,
выставки, литература, историческое значение, или относительно того, приобретает ли Покупатель какие-либо
право на воспроизведение или иное право интеллектуальной собственности на любой объект.Никакого заявления нигде,
в устной или письменной форме считается любой такой гарантией, гарантией или заявлением.

Аукционы

Artspace может делать доступными аукционы Artspace, на которых продавцы могут предлагать товары для продажи с аукциона тому, кто предложит самую высокую цену. Artspace не зависит от покупателей и продавцов, которые участвуют в аукционах Artspace, и никакие агентства, партнерства, совместные предприятия, сотрудники-работодатели или франчайзеры-франчайзи или фидуциарные отношения не создаются и не создаются в результате работы аукционов Artspace.Artspace может, но не обязана предоставлять посреднические услуги между покупателем и продавцами, использующими аукционы Artspace. Artspace оставляет за собой право по собственному усмотрению и в любое время, в том числе во время аукциона, отказать или отозвать разрешение продавцам предлагать товары или покупателям подавать заявки.

Как работают торги

Все заявки должны быть в долларах США. Участвующие продавцы и покупатели могут быть обязаны зарегистрироваться на сайте, могут выбрать имя пользователя и пароль и должны согласиться с этими условиями.Покупатели должны зарегистрировать действительную кредитную карту в Artspace и согласиться уплатить покупателю премию в пользу Artspace, которая будет добавлена ​​к успешной цене предложения. Для некоторых лотов аукциона надбавка покупателя составляет 15% от цены выигравшей заявки. Победитель торгов должен уплатить покупную цену плюс надбавку покупателя в качестве окончательной покупной цены. Соглашения между покупателями и продавцами не регулируются Конвенцией ООН о договорах международной купли-продажи товаров, применение которой прямо исключается.

Ставки подаются путем нажатия кнопки «Ставка» на сайте; все заявки являются окончательными и не могут быть изменены или отозваны после подачи. Все заявки будут регистрироваться Artspace, и такая запись будет представлять собой окончательное и окончательное определение и запись каждой заявки и максимальной ставки.

Резервная цена продавца

Продавцы могут установить минимальную цену для аукциона («Резервная цена»). Продавец не обязан принимать заявки на сумму ниже Резервной цены.Если ставки размещаются ниже резервной цены продавца, участник торгов будет уведомлен о том, что ставка ниже резервной цены.

Торги в Artspace

Artspace может через своих сотрудников подавать заявки на аукционы, для которых установлена ​​Резервная цена. Artspace может (1) подавать начальную заявку от имени продавца по Резервной цене, (2) размещать одиночные или последовательные заявки от имени продавца в ответ на другие заявки, которые ниже Резервной цены. Ни при каких обстоятельствах Artspace не будет делать ставки выше Резервной цены.

Сделайте ставку

Введите любую сумму ставки, если она больше или равна «Следующей минимальной ставке» (отображается под полем ставки), и нажмите «Разместить ставку». Это автоматически разместит прямую ставку при следующем приращении и сохранит поданную вами ставку (если она выше, чем «Следующая минимальная ставка») в качестве вашей «максимальной ставки». Вы получите электронное письмо с подтверждением вашей ставки и получите уведомление по электронной почте, когда ваша ставка будет перебита.

Делая ставку, каждый покупатель безотзывно разрешает Artspace немедленно списать с зарегистрированной кредитной карты покупателя сумму, равную премии покупателя.

Обратите внимание, что если аукцион переходит к физическому событию в реальном времени (это будет указано на странице аукциона, и заявитель будет отмечен как таковой по электронной почте), то участник, предложивший самую высокую цену после закрытия онлайн-аукциона, будет начальной ставкой на мероприятии, и будет уведомлен в течение 48 часов после мероприятия, если ставка является окончательной победившей ставкой или была перебита кем-либо на мероприятии.

Увеличение ставок

Делая ставку, введите максимальную сумму, которую вы готовы заплатить за работу.Ввод «максимальной ставки» не обязательно означает, что вы заплатите эту цену, вы можете заплатить меньше. Система аукционов будет делать прокси-ставки от вашего имени в размере, не превышающем вашу максимальную ставку. После того, как вы введете максимальную ставку, ваша текущая ставка будет отображаться в размере «Следующая минимальная ставка». По ходу аукциона Artspace будет сравнивать вашу ставку с ставками других участников. Когда ваша ставка перебита, система автоматически делает ставку от вашего имени в соответствии с шагом ставки, установленным для этого аукциона, до (но никогда не превышая) вашей максимальной ставки.Мы увеличиваем вашу ставку на столько, сколько необходимо для сохранения вашей позиции как участника, предлагающего самую высокую цену. Ваша максимальная ставка остается конфиденциальной, пока ее не превысит другой участник торгов. Если ваша максимальная ставка перебита, вы получите уведомление по электронной почте, чтобы вы могли сделать еще одну ставку.

Если аукцион является выгодным аукционом или аукционом с физическим мероприятием (что будет отмечено на странице аукциона), все онлайн-ставки будут перенесены на это мероприятие, и Artspace или организация, проводящая мероприятие, продолжат лично отслеживать ваши ставки. и продолжайте делать ставки по доверенности от вашего имени до максимальной ставки.Победители будут уведомлены в течение 48 часов после закрытия аукциона. Если с вами не связались Artspace, значит, вы не предложили самую высокую цену.

Закрытие аукциона

После закрытия каждого аукциона Artspace отдельно подтверждает самую высокую ставку продавцу и уведомляет покупателя, сделавшего самую высокую ставку, о том, что ставка была успешной, и о сумме премии покупателя, причитающейся Artspace, которая будет снята с кредитной карты покупателя. После этого Artspace взимает с кредитной карты покупателя сумму в размере премии покупателя.

После получения премиального вознаграждения покупателя Artspace отправит электронное письмо как успешному покупателю, так и продавцу и предоставит каждому имя, адрес, номер телефона и адрес электронной почты другого; После этого покупатель и продавец несут единоличную ответственность за организацию передачи оплаты покупной цены в течение 24 часов с момента отправки электронного письма Artspace и за быструю доставку товаров после получения хороших денежных средств. Если по какой-либо причине после первоначального подтверждения Artspace выигравшей заявки покупатель отменяет транзакцию или не производит оплату продавцу, покупатель остается ответственным перед Artspace в отношении полной премии покупателя, и Artspace оставляет за собой право дополнительно удержать такую ​​премию покупателя. на любые другие средства правовой защиты, имеющиеся у него по закону или по справедливости.

Любой спор относительно аукциона любого предмета разрешается между покупателем и продавцом и без участия Artspace. Продавец несет полную ответственность за получение оплаты от покупателя. Artspace не гарантирует и не несет никакой ответственности за работу покупателей или продавцов, участвующих в аукционе.

Ответственность аукционных покупателей и продавцов

Товары, предлагаемые на аукционах Artspace, должны быть материальными товарами, соответствующими требованиям Сайта.Продавцы не должны предлагать какие-либо товары для продажи или совершать какие-либо транзакции, инициированные на аукционах Artspace, которые нарушают или могут привести к нарушению Artspace любого применимого закона, статута, постановления или постановления. Artspace оставляет за собой право по собственному усмотрению в отношении того, соответствует ли конкретный элемент требованиям Сайта, и это решение является окончательным.

Продавцы, предлагающие товары, должны опубликовать описание предлагаемых товаров и могут установить минимальную резервную цену, минимальную сумму превышения ставки и прекращение аукциона товаров.Продавцы соглашаются принять самую высокую ставку сверх установленной резервной цены и доставить предложенные товары покупателю, сделавшему такую ​​максимальную ставку. Любые товары, предлагаемые с использованием информации регистрационного журнала продавца, будут рассматриваться Artspace и любым покупателем, участвующим в торгах, как предложенные или уполномоченные этим продавцом. Продавцы несут полную ответственность за описание, состояние, подлинность и качество предлагаемых товаров. Продавцы заявляют, что они соблюдают все применимые законы, включая, помимо прочего, те, которые касаются передачи технических данных, экспортируемых из США или страны, в которой проживает продавец, а также ограничений на импорт или экспорт товаров из страны продавца. в страну покупателя.

Размещая товары на аукционах Artspace, каждый продавец заявляет и гарантирует, что он / она владеет свободным и рыночным титулом на предлагаемые товары и что продажа любому покупателю будет свободна и свободна от любых залогов или обременений. Продавцы соглашаются с тем, что Artspace Auctions будет публиковать изображения и информацию на английском языке, относящуюся к товарам, предлагаемым продавцами. Продавцы несут исключительную ответственность за описания товаров и весь другой контент, предоставленный Artspace продавцом. Каждый продавец соглашается с тем, что Artspace может переформатировать контент, представленный продавцами, чтобы наилучшим образом удовлетворить потребности и форматирование аукционов Artspace.Продавцы предоставляют Artspace бессрочную, безотзывную и бесплатную лицензию на использование информации о листинге в других разделах сайта по нашему собственному усмотрению.

Продавцы несут ответственность за отгрузку товаров покупателям, выигравшим торги, после получения покупной цены. Продавцы должны осуществить отгрузку сразу же после получения от покупателей хороших денежных средств. Продавцы несут ответственность за сбор всех применимых налогов с успешного покупателя и за перевод таких налогов в соответствующий налоговый орган.

Покупатель несет ответственность за определение стоимости, состояния и подлинности товара. Покупатели, участвующие в аукционах Artspace, заявляют и гарантируют, размещая любую ставку, что они готовы, желают и могут оплатить цену покупки, все применимые налоги и премию покупателя в течение 24 часов после закрытия аукциона, если они выиграют. участник торгов. Любые заявки, поданные с использованием информации из регистрационного журнала покупателя, считаются сделанными или утвержденными этим покупателем.Каждый покупатель, делающий любую ставку, заявляет и гарантирует, что такие заявки не являются результатом какого-либо сговора или другого антиконкурентного соглашения и в остальном соответствуют федеральным законам и законам штата. Каждый покупатель несет ответственность за уплату налога штата Нью-Йорк и местного налога с продаж, любого применимого налога на использование, любого федерального налога на роскошь или любых других налогов, начисляемых при покупке товаров. Покупатель несет исключительную ответственность за идентификацию и получение любого необходимого разрешения на экспорт, импорт или другое разрешение на доставку товаров, а также за определение того, подлежат ли товары каким-либо экспортным или импортным эмбарго.

Artspace не отвечает за подачу материалов на аукционы; Нет заверений или гарантий

Продавцы и покупатели соглашаются, что Artspace не несет ответственности и не делает никаких заявлений или гарантий (явных или подразумеваемых) в отношении предлагаемых товаров, включая, помимо прочего, товарную пригодность, пригодность для определенной цели, точность описания товаров. , физическое состояние, размер, качество, редкость, важность, средний размер, происхождение, подпадают ли товары под экспортные или импортные ограничения или эмбарго, отгрузка или доставка, упаковка или обработка, платежеспособность покупателя, способность продавец, чтобы получить покупную цену, или любые другие заверения или гарантии любого рода или характера.Artspace не несет ответственности за какие-либо ошибки или сбои при выполнении ставок, размещенных онлайн, включая, помимо прочего, ошибки или сбои, вызванные (1) потерей соединения с Интернетом или программным обеспечением для онлайн-торгов любой стороной, (2) поломкой или сбой программного обеспечения для онлайн-торгов, или (3) поломка или отказ интернет-соединения или компьютера продавца или покупателя, или (4) какие-либо ошибки или упущения в связи с процессом торгов.

Открытые вакансии на страницах вакансий

Мы можем размещать открытые вакансии на этом веб-сайте.Эти сообщения предназначены только для информационных целей и могут быть изменены без предварительного уведомления. Вы не должны толковать какую-либо информацию на этом Сайте или доступную через Сайт как предложение о приеме на работу. Вы также не должны истолковывать что-либо на этом веб-сайте как продвижение или предложение о приеме на работу, не разрешенное законами и постановлениями вашего региона.

Политика конфиденциальности; Информация о пользователе

В ходе использования вами Сайта вас могут попросить предоставить нам определенную информацию.Использование нами любой информации, которую вы предоставляете через Сайт, регулируется нашей Политикой конфиденциальности, доступной по адресу artspace.com/privacy. Мы настоятельно рекомендуем вам ознакомиться с нашей Политикой конфиденциальности. Вы признаете и соглашаетесь с тем, что несете полную ответственность за точность и содержание такой информации.

Международное использование

Мы контролируем и управляем Сайтом из наших офисов в Соединенных Штатах Америки, и вся информация обрабатывается в Соединенных Штатах. Мы не заявляем, что материалы на Сайте подходят или доступны для использования в других местах.Лица, которые выбирают доступ к Сайту из других мест, делают это по собственной инициативе и несут ответственность за соблюдение местного законодательства, если и в той мере, в какой это применимо.

Вы соглашаетесь соблюдать все применимые законы, правила и нормы в связи с использованием вами Сайта. Не ограничивая общность вышеизложенного, вы соглашаетесь соблюдать все применимые законы, касающиеся передачи технических данных, экспортируемых из США или страны, в которой вы проживаете.

Права собственности

В отношениях между вами и Artspace (или другой компанией, чьи товарные знаки появляются на Сайте), Artspace (или соответствующая компания) является владельцем и / или уполномоченным пользователем любого товарного знака, зарегистрированного товарного знака и / или знака обслуживания, появляющегося на Сайте и является владельцем авторских прав или лицензиатом Контента и / или информации на Сайте, если не указано иное.

За исключением случаев, предусмотренных в настоящем документе, использование Сайта не дает вам лицензии на какой-либо Контент, функции или материалы, к которым вы можете получить доступ на Сайте, и вы не можете изменять, сдавать в аренду, сдавать в аренду, одалживать, продавать, распространять или создавать производные работы такого Контента, функций или материалов, полностью или частично.Любое коммерческое использование Сайта строго запрещено, за исключением случаев, разрешенных в настоящем документе или иным образом одобренных нами. Вы не можете загружать или сохранять копии любого Контента или экранов для любых целей, кроме случаев, предусмотренных Artspace. Если вы используете Сайт, за исключением случаев, предусмотренных в данном документе, при этом вы можете нарушить авторское право и другие законы США и других стран, а также применимые законы штата и можете нести ответственность за такое несанкционированное использование. Мы не предоставляем никаких лицензий или других разрешений любому пользователю наших товарных знаков, зарегистрированных товарных знаков, знаков обслуживания, других материалов, защищенных авторским правом, или любой другой интеллектуальной собственности, размещая их на Сайте.

Информация на Сайте, включая, помимо прочего, весь дизайн сайта, текст, графику, интерфейсы, а также выбор и расположение, защищена законом, в том числе законом об авторском праве.

Названия продуктов, логотипы, рисунки, заголовки, графика, слова или фразы могут быть защищены законом в качестве товарных знаков, знаков обслуживания или торговых наименований Artspace LLC или других организаций. Такие товарные знаки, знаки обслуживания и торговые наименования могут быть зарегистрированы в США и за рубежом.

Без нашего предварительного письменного разрешения вы соглашаетесь не отображать и не использовать наши товарные знаки, знаки обслуживания, торговые наименования, другие материалы, защищенные авторским правом, или любую другую интеллектуальную собственность каким-либо образом.

Ссылки с Сайта и на Сайт

Вы можете иметь возможность ссылаться на сторонние веб-сайты («Связанные сайты») с Сайта. Однако связанные сайты не просматриваются, не контролируются и не исследуются нами каким-либо образом, и мы не несем ответственности за содержание, доступность, рекламу, продукты, информацию или использование пользовательской информации или других материалов любых таких связанных сайтов или любых дополнительных ссылки, содержащиеся в нем. Эти ссылки не означают, что мы одобряем или ассоциируем Связанные сайты.Вы несете исключительную ответственность за соблюдение соответствующих условий обслуживания Связанных сайтов, а также любых других обязательств в соответствии с законами об авторском праве, секретности, клевете, порядочности, конфиденциальности, безопасности и экспорте, связанных с использованием таких Связанных сайтов и любого контента. содержащиеся на нем. Ни при каких обстоятельствах мы не несем ответственности, прямо или косвенно, перед кем-либо за любые убытки или ущерб, возникшие в результате или вызванные созданием или использованием Связанных сайтов или информации или материалов, доступ к которым осуществляется через эти Связанные сайты.По всем вопросам обращайтесь к администратору этого сайта или веб-мастеру. Мы оставляем за собой исключительное право по собственному усмотрению добавлять, изменять, отклонять или удалять без предварительного уведомления любую функцию или ссылку на любой из Связанных сайтов с Сайта и / или вводить различные функции или ссылки для разных пользователей.

Мы должны предоставить разрешение для любого типа ссылки на Сайт. Чтобы получить наше разрешение, вы можете написать нам по указанному ниже адресу. Тем не менее, мы оставляем за собой право отклонить любой запрос или отменить любое предоставленное нами разрешение на создание ссылки через такой другой тип ссылки, а также потребовать прекращения действия любой такой ссылки на Сайт по нашему усмотрению в любое время.

ВОЗМЕЩЕНИЕ ВОЗМЕЩЕНИЯ

Вы соглашаетесь защищать, освобождать от ответственности и ограждать Artspace LLC, ее директоров, должностных лиц, сотрудников, агентов, поставщиков, партнеров, подрядчиков, галереи, художников, учреждения, дистрибьюторов, представителей и аффилированных лиц от любых претензий и обязательств. , убытки, издержки и расходы, включая разумные гонорары адвокатам, каким-либо образом возникающие в связи с использованием вами Сайта, в связи с ним, нарушением вами любого закона, нарушением вами Условий или размещением или передачей данных любого Пользователя Контент или материалы, размещаемые вами на Сайте или через него, включая, помимо прочего, заявления третьих лиц о том, что любая информация или материалы, которые вы предоставляете, нарушают права собственности третьих лиц.Вы соглашаетесь сотрудничать настолько полно, насколько это необходимо для защиты любого иска. Ваше обязательство по возмещению убытков останется в силе после прекращения действия настоящих Условий и использования вами Сайта.

ОТКАЗ ОТ ГАРАНТИЙ

ВЫ ПОНИМАЕТЕ И СОГЛАШАЕТЕСЬ С ТО, ЧТО:

САЙТ, ВКЛЮЧАЯ, БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ, ВСЕ СОДЕРЖАНИЕ, ФУНКЦИИ, МАТЕРИАЛЫ И УСЛУГИ ПРЕДОСТАВЛЯЮТСЯ НА УСЛОВИЯХ «КАК ЕСТЬ» ИЛИ «В КАЧЕСТВЕ ДОСТУПНОСТИ» ЛЮБОЙ ВИД ГАРАНТИЙ, ЯВНЫХ ИЛИ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫХ, ВКЛЮЧАЯ, БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ: (I) ЛЮБУЮ ГАРАНТИЮ НА ИНФОРМАЦИЮ, ДАННЫЕ, УСЛУГИ ОБРАБОТКИ ДАННЫХ ИЛИ БЕСПЕРЕБОЙНЫЙ ДОСТУП; (II) ЛЮБЫЕ ГАРАНТИИ ОТНОСИТЕЛЬНО ДОСТУПНОСТИ, ТОЧНОСТИ, ПОЛНОМОСТИ, ПОЛЕЗНОСТИ ИЛИ СОДЕРЖАНИЯ ИНФОРМАЦИИ; (III) ЛЮБЫЕ ГАРАНТИИ НАИМЕНОВАНИЯ, НЕСУЩЕСТВЛЕНИЯ ПРАВ, КОММЕРЧЕСКОЙ ЦЕННОСТИ ИЛИ ПРИГОДНОСТИ ДЛЯ КОНКРЕТНОЙ ЦЕЛИ; ИЛИ (IV) ЛЮБЫЕ ЗАЯВЛЕНИЯ ИЛИ ГАРАНТИИ В ОТНОШЕНИИ ХАРАКТЕРА, РЕПУТАЦИИ ИЛИ ДЕЛОВОЙ ПРАКТИКИ ПРОДАВЦА.Artspace НЕ ГАРАНТИРУЕТ, ЧТО САЙТ ИЛИ ФУНКЦИИ, СОДЕРЖАНИЕ ИЛИ УСЛУГИ, ПРЕДОСТАВЛЯЕМЫЕ ТАКИМ ОБРАЗОМ, БУДУТ СВОЕВРЕМЕННЫМ, БЕЗОПАСНЫМ, БЕСПЕРЕБОЙНЫМ ИЛИ БЕЗОШИБОЧНЫМ, ИЛИ ЧТО ДЕФЕКТЫ БУДУТ ИСПРАВЛЕНЫ. Artspace НЕ ДАЕТ НИКАКИХ ГАРАНТИЙ, ЧТО САЙТ БУДЕТ СООТВЕТСТВОВАТЬ ОЖИДАНИЯМ ИЛИ ТРЕБОВАНИЯМ ПОЛЬЗОВАТЕЛЕЙ. НИКАКИЕ СОВЕТЫ, РЕЗУЛЬТАТЫ ИЛИ ИНФОРМАЦИЯ ИЛИ МАТЕРИАЛЫ, УСТНЫЕ ИЛИ ПИСЬМЕННЫЕ, ПОЛУЧЕННЫЕ ВАМИ ЧЕРЕЗ САЙТ, НЕ СОЗДАЮТ КАКИХ-ЛИБО ГАРАНТИЙ, ЯВНО НЕ ПРЕДАННЫХ ЗДЕСЬ. ЕСЛИ ВЫ НЕ УДОВЛЕТВОРЕНЫ САЙТОМ, ВАШЕ ЕДИНСТВЕННОЕ СРЕДСТВО — ПРЕКРАЩЕНИЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ САЙТА.

ЛЮБОЙ ПОКУПАТЕЛЬ ДОЛЖЕН НАПРАВИТЬ ВСЕ ПРЕТЕНЗИИ, КАСАЮЩИЕСЯ ТОВАРА, ПРОДАВЦУ И ДОЛЖЕН РАЗРЕШИТЬ ЛЮБЫЕ СПОРЫ ПО ЛЮБОМ ПРЕДМЕТУ НАПРЯМУЮ С ПРОДАВЦОМ.

Artspace НЕ ПОДТВЕРЖДАЕТ, НЕ ГАРАНТИРУЕТ ИЛИ ГАРАНТИРУЕТ ЛЮБЫЕ ПРОДУКТЫ ИЛИ УСЛУГИ, ПРЕДЛАГАЕМЫЕ ИЛИ ПРЕДОСТАВЛЯЕМЫЕ ПРОДАВЦАМИ ИЛИ ОТ ИМЕНИ ПРОДАВЦОВ НА САЙТЕ ИЛИ ЧЕРЕЗ САЙТ. Artspace НЕ ЯВЛЯЕТСЯ СТОРОНОЙ КАКИХ-ЛИБО СДЕЛОК МЕЖДУ ПОКУПАТЕЛЯМИ И ПРОДАВЦАМИ (ЕСЛИ НЕ ЗАПРОСОВАНО И НЕ УВЕДОМЛЕННО СТОРОНАМ В НАПИСИ).

ЛЮБОЙ МАТЕРИАЛ, ЗАГРУЖЕННЫЙ ИЛИ Иным образом ПОЛУЧЕННЫЙ ПРИ ИСПОЛЬЗОВАНИИ САЙТА, ​​ДЕЛАЕТСЯ НА ВАШ СОБСТВЕННЫЙ УСМОТРЕНИЕ И РИСК, И ВЫ НЕСЕТЕ ИСКЛЮЧИТЕЛЬНУЮ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ ЗА ЛЮБОЙ УЩЕРБ, ПРИЧИНЕННЫЙ В РЕЗУЛЬТАТЕ ЗАГРУЗКИ ЛЮБОГО МАТЕРИАЛА.

Artspace НЕ ПОДТВЕРЖДАЕТ, НЕ ГАРАНТИРУЕТ НИКАКИХ ПРОДУКТОВ ИЛИ УСЛУГ, ПРЕДЛАГАЕМЫХ ИЛИ ПРЕДОСТАВЛЯЕМЫХ ОТ ИМЕНИ ТРЕТЬИХ СТОРОН НА САЙТЕ ИЛИ ЧЕРЕЗ САЙТ. Artspace НЕ ЯВЛЯЕТСЯ СТОРОНОЙ И НЕ МОНИТОРИРУЕТ ЛЮБЫЕ СДЕЛКИ МЕЖДУ ПОЛЬЗОВАТЕЛЯМИ И ТРЕТЬИМИ СТОРОНАМИ БЕЗ ПРЯМОГО УЧАСТИЯ КОМПАНИИ.

ВЫПУСК

ВЫ ЯВНО СОГЛАШАЕТЕСЬ ВЫПУСТИТЬ Artspace, LLC, ЕГО АФФИЛИРОВАННЫХ ЛИЦ ИЛИ ЛЮБЫХ ИХ ДИРЕКТОРОВ, ДОЛЖНОСТНЫХ ЛИЦ, СОТРУДНИКОВ, АГЕНТОВ, ПАРТНЕРОВ, ДОЧЕРНИХ ПРЕДПРИЯТИЙ, ПОДДЕРЖКОВ, ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ, ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ, ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ, ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ И ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ «ОСВОБОЖДЕННЫЕ СТОРОНЫ»), И КАЖДОЕ ИЗ ВЫШЕИЗЛОЖЕННОГО, ОТ ЛЮБЫХ И ВСЕХ СПОСОБОВ ДЕЙСТВИЙ, ПРЕТЕНЗИИ ИЛИ ПРИЧИНЫ ИСКА ИЛИ ИСКУССТВА, ПО ЗАКОНУ ИЛИ СОЦИАЛЬНОМУ СОБСТВЕННОМУ СОБСТВЕННОСТИ, И ОТ ЛЮБЫХ И ВСЕХ УБЫТКОВ, УБЫТКОВ, ИЗДЕРЖЕК ИЛИ РАСХОДОВ, ВКЛЮЧАЯ БЕЗ ОГРАНИЧИТЕЛЬНЫЕ РАСХОДЫ СУДОВ И РАСХОДЫ АДВОКАТОВ, КОТОРЫЕ ВЫ МОЖЕТЕ ИМЕТЬ ПРОТИВ ОСВОБОЖДЕННЫХ СТОРОН ИЛИ ЛЮБОЙ ИЗ НИХ, ИЗВЕСТНЫЕ ИЛИ НЕИЗВЕСТНЫЕ, НЕРАКРЫТЫЕ ИЛИ НЕРАЗКРЫТЫЕ, ВОЗНИКАЮЩИЕ ИЛИ ОТНОСЯЩИЕСЯ К СПОРУ.ВЫ ДАЛЕЕ ОТКАЗЫВАЕТЕСЬ ОТ ЛЮБЫХ ПРИМЕНИМЫХ ПРАВ, СООТВЕТСТВУЮЩИХ РАЗДЕЛУ 1542 ГРАЖДАНСКОГО КОДЕКСА КАЛИФОРНИИ, И ЛЮБОМУ АНАЛОГИЧНОМУ ЗАКОНУ ЛЮБОЙ ПРИМЕНИМОЙ ЮРИСДИКЦИИ, КОТОРЫЙ ГОВОРИТ: ВРЕМЯ ВЫПОЛНЕНИЯ РАЗРЕШЕНИЯ, КОТОРЫЕ, ЕСЛИ ЕГО ИЗВЕСТНО, ДОЛЖНЫ ВНЕШНИЕ ВЛИЯТЬ НА ЕГО РАСЧЕТЫ С ДОЛЖНИКОМ «.

ОГРАНИЧЕНИЕ ОТВЕТСТВЕННОСТИ. , ПРЕДСТАВИТЕЛИ ИЛИ СОДЕРЖАНИЕ ИЛИ ПОСТАВЩИКИ УСЛУГ НЕСУТ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ ЗА ЛЮБОЙ КОСВЕННЫЙ, ОСОБЫЙ, СЛУЧАЙНЫЙ, КОСВЕННЫЙ, ПРИМЕРНЫЙ ИЛИ КАРАТНЫЙ УЩЕРБ, ВОЗНИКАЮЩИЙ В РЕЗУЛЬТАТЕ ИЛИ ПРЯМО ИЛИ КОСВЕННО СВЯЗАННЫХ С ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ, ИЛИ НЕВОЗМОЖНОСТЬЮ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ, ИЛИ НЕВОЗМОЖНОСТЬЮ ИСПОЛЬЗОВАТЬ МАТЕРИАЛ СВЯЗАННЫЕ С ЭТИМ, ВКЛЮЧАЯ, БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ, ПОТЕРЮ ДОХОДОВ, ИЛИ ПРЕДПОЛАГАЕМУЮ ПРИБЫЛЬ, ИЛИ УТРАТУ БИЗНЕСА, ДАННЫХ ИЛИ ПРОДАЖ, ИЛИ СТОИМОСТИ ЗАМЕСТНЫХ УСЛУГ, ДАЖЕ ЕСЛИ КОМПАНИИ ИЛИ ЕЕ ПРЕДСТАВИТЕЛЬСТВУ ИЛИ ТАКОМУ ЛИЧНОМУ ПРЕДЛАГАЕМУЮ ПРЕДЛАГАЕМУЮ ПРЕДОСТАВЛЕНИЮ ПРЕДОСТАВЛЕНИЯ.В НЕКОТОРЫХ ЮРИСДИКЦИЯХ НЕ ДОПУСКАЕТСЯ ОГРАНИЧЕНИЕ ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЕ ОТВЕТСТВЕННОСТИ, поэтому НЕКОТОРЫЕ ИЗ ВЫШЕУКАЗАННЫХ ОГРАНИЧЕНИЙ МОГУТ НЕ ПРИМЕНЯТЬСЯ К ВАМ. НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ ОБЩАЯ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ Artspace перед вами ЗА ВСЕ УБЫТКИ, УБЫТКИ И ПРИЧИНЫ ДЕЙСТВИЙ (ИЛИ В КОНТРАКТЕ ИЛИ МЕРЫ, ВКЛЮЧАЯ, НО НЕ ОГРАНИЧИВАЮЩАЯСЯ НЕБРЕЖНОСТЬЮ ИЛИ ИНЫМ ОБРАЗОМ), ВЫЯВЛЯЮЩИХСЯ ИЗ УСЛОВИЙ ИЛИ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ВАМИ САЙТА, ​​ПРЕВОСХОДЯТ В СБОРЕ, $ 100.00. БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ ВЫШЕ, НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ Artspace ИЛИ ЕЕ УВАЖАЮЩИЕ ОФИЦЕРЫ ДИРЕКТОРЫ, СОТРУДНИКИ, АГЕНТЫ, ПРЕЕМНИКИ, ДОЧЕРНИЕ ПРЕДПРИЯТИЯ, ПОДРАЗДЕЛЕНИЯ, ДИСТРИБЬЮТОРЫ, ПОСТАВЩИКИ, ФИЛИАЛЫ ИЛИ ТРЕТЬИ ЛИЦА, ПРЕДОСТАВЛЯЮЩИЕ ИЛИ ЛЮБЫЕ СТОРОНЫ, ПРЕДОСТАВЛЯЮЩИЕ ЛЮБЫЕ ЛИЦА, ПРЕДОСТАВЛЯЮЩИЕ ЛЮБЫЕ СТОРОНЫ, ПРЕДОСТАВЛЯЮЩИЕ ЛИБО СЛУЖБА ИЛИ ИНЫМ ОБРАЗОМ, СВЯЗАННЫМ С ПОТЕРЬЮ ЛЮБЫХ ДАННЫХ ИЛИ ИНФОРМАЦИИ, СОДЕРЖАЩЕЙСЯ В ВАШЕЙ УЧЕТНОЙ ЗАПИСИ, ИЛИ ИНЫМ ОБРАЗОМ, СОХРАНЕННЫМ ИЛИ НА ИМЕНИ Artspace.

Настоящим вы подтверждаете, что предыдущий параграф применяется ко всему контенту, товарам и услугам, доступным через Сайт.

Применимое право / юрисдикция

Вы соглашаетесь с тем, что настоящие Условия регулируются законами штата Нью-Йорк, за исключением его коллизионных норм. Обратите внимание, что использование вами Сайта может регулироваться другими местными, государственными, национальными и международными законами. Вы прямо соглашаетесь с тем, что исключительная юрисдикция для разрешения любых претензий или споров с Artspace, касающихся каким-либо образом вашего использования Сайта, находится в государственных и федеральных судах округа Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, и вы также соглашаетесь и прямо соглашаетесь на осуществление персональная юрисдикция в судах штата и федеральных судах округа Нью-Йорк.Кроме того, вы прямо отказываетесь от права на суд присяжных в любом судебном разбирательстве против Artspace, ее материнской компании, дочерних компаний, подразделений или аффилированных лиц или их соответствующих должностных лиц, директоров, сотрудников, агентов или правопреемников в соответствии с настоящими Условиями или в связи с ними. Любая претензия или основание для иска, которое вы имеете в отношении использования Сайта, должны быть предъявлены в течение одного (1) года после возникновения претензии.

Согласие на обработку

Предоставляя любую личную информацию Сайту, все пользователи, включая, помимо прочего, пользователей в Европейском Союзе, полностью понимают и недвусмысленно соглашаются на сбор и обработку такой информации в Соединенных Штатах.

Любые запросы относительно настоящих Условий следует направлять нам по указанному ниже адресу.

Риск потери

Товары, приобретенные на нашем Сайте, отправляются сторонним перевозчиком в соответствии с контрактом на поставку. В результате риск потери и права собственности на такие предметы могут перейти к вам после того, как мы доставим их перевозчику.

Приобретение

Artspace и его партнеры стремятся обеспечить полную точность описания и цен на продукты на Сайте. Однако из-за характера Интернета случайные сбои, перебои в обслуживании или ошибки могут привести к появлению неточностей на Сайте.Artspace имеет право аннулировать любые покупки, цена которых указана неточно. Если отображаемая цена выше фактической, вам может быть возмещена переплата. Если отображаемая цена меньше действительной, Artspace аннулирует покупку и попытается связаться с вами по телефону или электронной почте, чтобы узнать, хотите ли вы приобрести товар по правильной цене.

Вы признаете, что временные перебои в доступности Сайта могут происходить время от времени как обычные события.Кроме того, мы можем принять решение о прекращении предоставления доступа к Сайту или любой его части в любое время и по любой причине. Ни при каких обстоятельствах компания Artspace или ее поставщики не несут ответственности за любой ущерб из-за таких перебоев или недоступности.

Уведомления

Уведомления вам могут быть отправлены по электронной или обычной почте. Сайт также может предоставлять уведомления об изменениях в Условиях или других вопросах, отображая уведомления или ссылки на уведомления для вас на Сайте.

Конкурсы

В случае возникновения спора относительно личности лица, подающего заявку, заявка будет считаться поданной лицом, на имя которого зарегистрирована учетная запись электронной почты.Все розыгрыши будут проводиться под наблюдением Спонсора. Решения спонсоров являются окончательными и обязательными по всем вопросам, связанным с этим конкурсом. Спонсоры оставляют за собой право по своему собственному усмотрению дисквалифицировать любого человека, которого они сочтут, по своему собственному усмотрению, вмешивающимся в процесс подачи заявки или работу Конкурса или веб-сайта, расположенного по адресу www.artspace.com; нарушать Условия использования Веб-сайта; действовать в нарушение настоящих Официальных правил; действовать подрывным образом или с намерением раздражать, оскорблять, угрожать или беспокоить любого другого человека.Если по какой-либо причине этот Конкурс не может быть проведен в соответствии с планом из-за заражения компьютерным вирусом, ошибок, взлома, несанкционированного вмешательства, мошенничества, технических сбоев или любых других причин, которые, по единоличному мнению Спонсора, коррумпируют или влияют на администрацию , безопасности, справедливости, целостности или надлежащего проведения этого Конкурса, Спонсор оставляет за собой право отменить, прекратить, изменить или приостановить Конкурс.

Ограничение ответственности

СПОНСОР НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА ЛЮБЫЕ ОШИБКИ, УПУЩЕНИЯ, ПЕРЕРЫВ, УДАЛЕНИЕ, ДЕФЕКТ, ЗАДЕРЖКУ ЭКСПЛУАТАЦИИ ИЛИ ПЕРЕДАЧИ, ОТКАЗ ЛИНИИ СВЯЗИ, КРАЖУ ИЛИ УДАЛЕНИЕ ИЛИ НЕСАНКЦИОНИРОВАНИЕ ДОСТУПА.СПОНСОР НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА ЛЮБЫЕ ПРОБЛЕМЫ ИЛИ ТЕХНИЧЕСКИЕ НЕИСПРАВНОСТИ ЛЮБОЙ ТЕЛЕФОННОЙ СЕТИ ИЛИ ТЕЛЕФОННЫХ ЛИНИЙ, КОМПЬЮТЕРНЫХ ОНЛАЙН-СИСТЕМ, СЕРВЕРОВ, КОМПЬЮТЕРНОГО ОБОРУДОВАНИЯ, ПРОГРАММНОГО ОБЕСПЕЧЕНИЯ, ОТКАЗА ЛЮБОЙ ЭЛЕКТРОННОЙ ПОЧТЫ ИЛИ ТЕХНИЧЕСКОЙ НЕИСПРАВНОСТИ, ПОЛУЧЕННОЙ SPCO ДЛЯ ПОЛУЧЕНИЯ ПРОГРАММНОГО ОБЕСПЕЧЕНИЯ ОШИБКА ЧЕЛОВЕКА ИЛИ ЗАГРУЗКА ДВИЖЕНИЯ В ИНТЕРНЕТЕ ИЛИ НА ЛЮБОМ ВЕБ-САЙТЕ, ИЛИ ЛЮБОЙ ИХ КОМБИНАЦИИ.
СПОНСОР НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА ЛЮБОЙ НЕПРАВИЛЬНЫЙ ИЛИ НЕТОЧНЫЙ ЗАХВАТ ИНФОРМАЦИИ ИЛИ ОТСУТСТВИЕ ПОЛУЧЕНИЯ ТАКОЙ ИНФОРМАЦИИ, ВЫЗВАННОЕ ПОЛЬЗОВАТЕЛЯМИ ВЕБ-САЙТА, ​​ВЗАИМОДЕЙСТВИЕМ ИЛИ взломом, ИЛИ ЛЮБЫМ ОБОРУДОВАНИЕМ ИЛИ ПРОГРАММИРОВАНИЕМ, СВЯЗАННЫМ С ИЛИ ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ.СПОНСОР НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА ТРАВМЫ ИЛИ ПОВРЕЖДЕНИЕ КОМПЬЮТЕРА УЧАСТНИКОВ ИЛИ ЛЮБОГО ЛИЦА, СВЯЗАННОГО ИЛИ РЕЗУЛЬТАТЫ УЧАСТИЯ В ЭТОМ КОНКУРСЕ ИЛИ ИЛИ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ВЕБ-САЙТА.
НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ СПОНСОР ИЛИ ИХ РОДИТЕЛЬСКИЕ КОМПАНИИ, ДИСТРИБЬЮТОРЫ, ФИЛИАЛЫ, ДОЧЕРНИЕ ПРЕДПРИЯТИЯ, ОФИЦЕРЫ, ПРОДАВЦЫ И АГЕНТСТВА, КАЖДЫЙ из ИХ ОТВЕТСТВЕННЫХ ДИРЕКТОРОВ, ДОЛЖНОСТНЫХ ЛИЦ, СОТРУДНИКОВ, ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ И АГЕНТОВ ИЛИ ЗАРУБЕЖНЫХ ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ ИЛИ ДОЛЖНЫ БЫТЬ ОТВЕТСТВЕННЫМИ , ВКЛЮЧАЯ ПРЯМЫЕ, КОСВЕННЫЕ, СЛУЧАЙНЫЕ, КОСВЕННЫЕ ИЛИ ШТРАФНЫЕ УБЫТКИ, ВОЗНИКАЮЩИЕ В РЕЗУЛЬТАТЕ ВАШЕГО УЧАСТИЯ В ЭТОМ КОНКУРСЕ, ДОСТУПА И ИСПОЛЬЗОВАНИЯ САЙТА ИЛИ ЗАГРУЗКИ С САЙТА И / ИЛИ ПЕЧАТИ МАТЕРИАЛОВ, ЗАГРУЖЕННЫХ С САЙТА.БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ ВЫШЕ, ВСЕ НА ВЕБ-САЙТЕ И В ЭТОМ КОНКУРСЕ ПРЕДОСТАВЛЯЕТСЯ «КАК ЕСТЬ», БЕЗ КАКИХ-ЛИБО ГАРАНТИЙ, ЯВНЫХ ИЛИ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫХ, ВКЛЮЧАЯ, НО НЕ ОГРАНИЧИВАЯСЯ, ПОДРАЗУМЕВАЕМЫЕ ГАРАНТИИ ТОВАРНОЙ ПРИГОДНОСТИ ИЛИ ПРИГОДНОСТИ НАРУШЕНИЕ. В НЕКОТОРЫХ ЮРИСДИКЦИЯХ МОГУТ НЕ РАЗРЕШИТЬСЯ ОГРАНИЧЕНИЯ ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЕ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА СЛУЧАЙНЫЙ ИЛИ КОСВЕННЫЙ УБЫТК, ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЕ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫХ ГАРАНТИЙ, ПОЭТОМУ НЕКОТОРЫЕ ИЗ ВЫШЕУКАЗАННЫХ ОГРАНИЧЕНИЙ ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЙ МОГУТ НЕ ОТНОСИТЬСЯ К ВАМ.ПРОВЕРЬТЕ ВАШИ МЕСТНЫЕ ЗАКОНЫ НА ЛЮБЫЕ ОГРАНИЧЕНИЯ ИЛИ ОГРАНИЧЕНИЯ, КАСАЮЩИЕСЯ ЭТИ ОГРАНИЧЕНИЯ ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЯ.

Споры

В качестве условия участия в Конкурсе вы соглашаетесь с тем, что любые споры, которые не могут быть разрешены между сторонами, претензии и причины действий, возникающие из или связанные с этим Конкурсом, или любыми присужденными призами, или решением Решение о победителе решается в индивидуальном порядке, без обращения к какой-либо форме группового иска исключительно в арбитражном порядке в соответствии с правилами коммерческого арбитража Американской арбитражной ассоциации, вступившими в силу на тот момент.Кроме того, в любом таком споре вам ни при каких обстоятельствах не разрешается получать вознаграждения, и вы тем самым отказываетесь от всех прав требовать штрафных, случайных или косвенных убытков или любых других убытков, включая гонорары адвокатов, кроме ваших фактических убытков. карманные расходы (т. е. расходы, связанные с участием в этом Конкурсе), и вы отказываетесь от всех прав на умножение или увеличение убытков. Все вопросы и вопросы, касающиеся конструкции, действительности, толкования и применимости настоящих Официальных правил, или ваших прав и обязанностей или прав и обязанностей Спонсора в связи с этим Конкурсом, регулируются и толкуются в соответствии с законами штата. Нью-Йорка, U.S.A. без учета его коллизионных норм, и все судебные разбирательства должны проходить в этом штате в городе и округе Нью-Йорк.

В качестве условия участия в Конкурсе вы соглашаетесь с тем, что любые споры, которые не могут быть разрешены между сторонами, претензии и причины действий, возникающие в результате или связанные с этим Конкурсом, или любыми присужденными призами, или определением победителя разрешается в индивидуальном порядке, без обращения к какой-либо форме группового иска исключительно в арбитражном порядке в соответствии с правилами коммерческого арбитража Американской арбитражной ассоциации, вступившими в силу.Кроме того, в любом таком споре вам ни при каких обстоятельствах не разрешается получать вознаграждения, и вы тем самым отказываетесь от всех прав требовать штрафных, случайных или косвенных убытков или любых других убытков, включая гонорары адвокатов, кроме ваших фактических убытков. карманные расходы (т. е. расходы, связанные с участием в этом Конкурсе), и вы отказываетесь от всех прав на умножение или увеличение убытков. Все вопросы и вопросы, касающиеся конструкции, действительности, толкования и применимости настоящих Официальных правил, или ваших прав и обязанностей или прав и обязанностей Спонсора в связи с этим Конкурсом, регулируются и толкуются в соответствии с законами штата. Нью-Йорка, U.S.A. без учета его коллизионных норм, и все судебные разбирательства должны проходить в этом штате в городе и округе Нью-Йорк.

В качестве условия участия в Конкурсе вы соглашаетесь с тем, что любые споры, которые не могут быть разрешены между сторонами, претензии и причины действий, возникающие в результате или связанные с этим Конкурсом, или любыми присужденными призами, или определением победителя разрешается в индивидуальном порядке, без обращения к какой-либо форме группового иска исключительно в арбитражном порядке в соответствии с правилами коммерческого арбитража Американской арбитражной ассоциации, вступившими в силу.Кроме того, в любом таком споре вам ни при каких обстоятельствах не разрешается получать вознаграждения, и вы тем самым отказываетесь от всех прав требовать штрафных, случайных или косвенных убытков или любых других убытков, включая гонорары адвокатов, кроме ваших фактических убытков. карманные расходы (т. е. расходы, связанные с участием в этом Конкурсе), и вы отказываетесь от всех прав на умножение или увеличение убытков. Все вопросы и вопросы, касающиеся конструкции, действительности, толкования и применимости настоящих Официальных правил, или ваших прав и обязанностей или прав и обязанностей Спонсора в связи с этим Конкурсом, регулируются и толкуются в соответствии с законами штата. Нью-Йорка, U.S.A. без учета его коллизионных норм, и все судебные разбирательства должны проходить в этом штате в городе и округе Нью-Йорк.
В случае разногласий относительно личности победителя на основании адреса электронной почты, победившая заявка будет объявлена ​​авторизованным владельцем учетной записи с адресом электронной почты, указанным во время подачи заявки. «Уполномоченный владелец учетной записи определяется как физическое лицо, которому адрес электронной почты назначается поставщиком доступа в Интернет, поставщиком онлайн-услуг или другой организацией (e.g., бизнес, образование, учреждение и т. д.), который отвечает за назначение адресов электронной почты для домена, связанного с отправленным адресом электронной почты

Как с нами связаться

Чтобы связаться с нами по любым вопросам или проблемам в связи с этим Соглашения или Сайта, или чтобы предоставить нам какое-либо уведомление в соответствии с настоящим Соглашением, перейдите в раздел «Контакты» или напишите нам по адресу:

Artspace LLC
65 Bleecker St. 8th Floor
New York, NY, 10012
Электронная почта: service @ artspace .com
Факс: 646-365-3350

Общая информация

Условия представляют собой полное соглашение между вами и Artspace и регулируют использование вами Сайта, заменяя любые предыдущие соглашения между вами и Artspace.Вы также можете подпадать под действие дополнительных положений и условий, применимых к определенным частям Сайта.

Вы соглашаетесь с тем, что между Artspace и вами не существует совместных предприятий, партнерства, занятости или агентских отношений в результате настоящего Соглашения или использования вами Сайта.

Любые претензии или основания для иска, которые могут возникнуть у вас в отношении Artspace или Сайта, должны быть предъявлены в течение одного (1) года после возникновения претензии или основания для иска.

Наша неспособность реализовать или обеспечить соблюдение какого-либо права или положения Условий не означает отказ от такого права или положения.Если какое-либо положение Условий будет признано судом компетентной юрисдикции недействительным, стороны, тем не менее, соглашаются, что суд должен попытаться реализовать намерения сторон, отраженные в этом положении, а другие положения Условий остаются в полная сила и эффект.

Вы не можете переуступать Условия или какие-либо свои права или обязанности в соответствии с Условиями без нашего явного письменного согласия.

Условия действуют в пользу правопреемников, правопреемников и лицензиатов Artspace.Названия разделов Условий приведены только для удобства и не имеют юридической или договорной силы.

© Copyright 2021, Artspace LLC. Все права защищены.

Я подтверждаю, что ознакомился с условиями использования Artspace.

«Мы были просто парнем и подругой, которые фотографировали»: Марио Сорренти о Кейт Мосс | Британский Vogue

Мосс все еще жила со своей матерью в Кройдоне, а неаполитанец Сорренти, который вырос в Нью-Йорке с 10 лет и переехал в Лондон, чтобы заняться модельным бизнесом, жил со своим агентом.«Мы были очень молоды, как дети, мне было 19, а ей 17», — вспоминает Сорренти. «Мы валялись на кушетках людей, чтобы быть вместе, а я все время фотографирую».

Подробнее: Самые запоминающиеся моменты стиля Кейт Мосс

«Я всегда очень увлекался фотографией, — продолжает он, — изучая и покупая книги о художниках, которые работали в этой среде и так далее». Мы переходим на другую страницу книги, где безошибочно узнаваемые глаза Мосса, которые уже более 25 лет очаровывают мир через объективы известных фотографов, выглядывают из-под перил чугунных ворот.Рядом с ней стоят два голых мальчика со средиземноморскими чертами лица (брат Сорренти и его друг). «Я называю это своей фотографией Пола Стрэнда», — с улыбкой говорит Сорренти, имея в виду американского фотографа-модернист, который вместе с Эдвардом Уэстоном и Доротеей Ланге (также кумирами Сорренти) помогли превратить фотографию в искусство в первой половине 20 век.

Марио Сорренти Phaidon

На протяжении их отношений Сорренти говорит: «Кейт, как модель, начала по-другому смотреть на то, что она делает, потому что, я думаю, она начала понимать страсть, лежащую в основе фотографии.Постепенно наши знания об этом росли ». Хотя роман длился недолго (Мосс ранее говорил о том, как его «одержимость» своей работой перекинулась на их отношения), тесная связь осталась, и дуэт продолжал работать и проводить время вместе. «Знаете, это забавно — многие говорят о Кейт как о моей музе», — говорит он. «Но на самом деле для нас мы были просто парнем и девушкой, а теперь и друзьями, фотографирующими».

Подробнее: Longchamp отмечает 70-летие с небольшой помощью Кендалл Дженнер

Кейт издается Phaidon.

Марио Сорренти — 1 на продажу на 1stDibs

Марио Сорренти наиболее известен своими чувственными портретами обнаженной натуры. Сорренти впервые стал известен в 1993 году, сняв культовую кампанию для Calvin Klein, в которой фигурировала его тогдашняя девушка Кейт Мосс. С тех пор изображения Сорренти появились в журналах мирового уровня, таких как Vogue и Harper’s Bazaar . Сорренти интересует непосредственность и простота обнаженной натуры. «Я сосредотачиваюсь и настраиваюсь на то, что может быть очень сильным в этом человеке в данный момент», — сказал он.«Важная часть того, кем они являются как личность, вот на чем я сосредоточен».

Поп-арт, возможно, одно из самых влиятельных течений в современном искусстве, возник в 1950-х годах. В отличие от традиционной художественной практики, он опирался на образы из популярной культуры — комиксы, рекламу, упаковку продуктов и другие коммерческие средства массовой информации — для создания картин и скульптур, отражающих обычную жизнь самым буквальным образом.

Поп-арт зародился в Великобритании как реакция, как положительная, так и критическая, на потребительство того периода.Его цель состояла в том, чтобы поставить массовую культуру на один уровень с так называемой высокой культурой.

Коллаж Ричарда Гамильтона 1956 года Что же делает сегодняшние дома такими разными, такими привлекательными? Считается, что положил начало этому нетрадиционному новому стилю.

Произведения поп-арта отличаются смелой образностью, яркими красками и кажущейся банальной тематикой. Практики стремились бросить вызов статус-кво, порывая с предполагаемой элитарностью ранее господствовавшего абстрактного экспрессионизма и делая заявления о текущих событиях.Другие ключевые характеристики поп-арта включают присвоение образов и техник из популярной и коммерческой культуры; использование различных носителей и форматов; повторение в образах и иконографии; включение обыденных предметов из рекламы, мультфильмов и других популярных СМИ; жесткие края; ироничное и остроумное отношение к предмету.

Хотя британские художники начали движение, вскоре их затмили американские коллеги. Поп-арт, пожалуй, наиболее тесно отождествляется с Энди Уорхолом, чье умное использование мотивов и образов помогло превратить художественный стиль в образ жизни.Большинство самых известных художников поп-музыки начинали с коммерческого искусства (Уорхол делал причудливые рисунки в качестве хобби в первые годы работы в качестве коммерческого иллюстратора), и этот опыт помог им в слиянии высокой и популярной культуры.

Рой Лихтенштейн — еще один выдающийся американский поп-исполнитель. Подобно Уорхолу, Лихтенштейн рисовал свои сюжеты из печатных СМИ, в частности из комиксов, создавая картины и скульптуры, характеризующиеся основными цветами, жирными контурами и полутоновыми точками, элементами, заимствованными из коммерческой печати.Реконтекстуализация неброского изображения путем импортирования его в контекст изобразительного искусства была торговой маркой его стиля. Нео-поп-артисты, такие как Джефф Кунс и Такаши Мураками, еще больше стерли грань между искусством и популярной культурой.

Поп-арт приобрел известность в основном благодаря работе горстки мужчин, создававших бесэмоциональные и отстраненные, другими словами, стереотипно мужские произведения. Однако было много важных женщин-поп-исполнителей, таких как Розалин Дрекслер, чей значительный вклад в движение признан сегодня.Дрекслер, наиболее известная своей работой как драматург и писательница, также создавала картины и коллажи, воплощающие темы поп-арта и стилистические особенности.

Узнайте больше об истории поп-арта и известных художниках этого стиля, а также просмотрите коллекцию репродукций, фотографий и других работ в стиле поп-арт на сайте 1stDibs.

Марио Сорренти

Марио Сорренти — одно из самых громких имен в модной фотографии, если не самое большое.

Если вы не знаете, кто он, то, вероятно, вас не волнует мода — и это нормально, но, возможно, вам стоит начать заботиться, потому что эти штаны выглядят дерьмово.Просто говорю’. Так что небольшая горстка из вас может не знать Марио, но вы наверняка знаете его работу. Его самым известным вкладом должна была стать фотография Кейт Мосс для CK Obsession. Вы это видели. Это невероятный образ. И как бы мы ни ненавидели говорить, что это «изменило правила игры» в отрасли, это именно то, что было, и ни в коем случае не было последним для Марио. В нашем пятидесятом выпуске нам удалось отвлечь уважаемого господина Сорренти от его напряженного рабочего графика, чтобы поболтать о его жизни, карьере и о том, как разбить Brooklyn Banks.

Я надеялся, что мы сможем быстро поговорить о вашем прошлом для любого из детей, которые не знают, кто вы. Я знаю, что все знают, кто вы в моде…

Да, совершенно точно. Абсолютно. С чего вы хотите начать?

Думаю, начало с переезда в Нью-Йорк — это был 80-й или 81-й?

Я переехал в Нью-Йорк в 1980 году, ага.

А где вы впервые жили?

Я был тогда совсем молод, лет десять.Я переехал в Нью-Йорк с мамой, братом и сестрой, и первые шесть месяцев мы жили в доме друга. Потом моя мама нашла симпатичную квартирку в Грамерси-парке, 20-го и 3-го числа, и мы жили там пару лет. А потом, может быть, в 1983 или 84 мы переехали на 16-ю улицу и 3-ю авеню и оставались в этом районе, пока мне не исполнилось восемнадцать или девятнадцать лет.

Каким был город, когда вы впервые сюда приехали? Вы много об этом помните?

Ага, было очень круто.Это точно был другой город, чем сегодня. Это было опаснее, чем сегодня. Я помню, как рос в Нью-Йорке, и моя мама и все говорили мне всегда знать, кто стоит за тобой, и не смотреть никому в глаза на улице. Это был очень напряженный город; Было много преступлений, наркотиков, насилия и прочего. Я приехал из Неаполя, который, как мне кажется, не самый безопасный город в мире, так что, знаете, меня это не особо беспокоило. Было много сдачи в лом. Одно из первых занятий после приезда в Нью-Йорк — это пойти в школу, а затем ссориться, заводить друзей, писать граффити.Некоторыми из моих первых по-настоящему близких друзей были дети, которые занимались брейк-дансом и писали граффити; Я вошел прямо в эту культуру и постепенно серьезно увлекся скейтбордингом. Несколько лет я работал в скейт-магазине и все такое…

Я слышал, вы катались. Так ты катался с Бэнксом и прочим? Где ты тогда катался?

Да, мы катались на Бруклинском мосту; это было большое место, где мы все время катались на коньках. А тогда Трибека была пустынна, пуста, как и Сохо — это не тот Сохо, который вы знаете сегодня.Раньше можно было кататься по Сохо, и это были просто пустые склады. Мы катались там на коньках, везде писали граффити, катались по Бэнкс, катались по Уолл-стрит и все такое. Парк Вашингтон-сквер был самым большим местом встречи; на 6-й авеню был очень крутой скейт-магазин … Первый, который я помню, назывался Dream Wheels, недалеко от парка Вашингтон-сквер, а затем был еще один под названием Soho Skates на Спринг и 6-я авеню. А там была заброшенная заправка, где мы построили квотерпайп, и мы просто катались там целый день.

В каком магазине вы работали?

Коньки Сохо.

Были ли у вас доски и прочее?

Ага! Мы собирали колоды и все такое, как обычно. Продажа колод, их сборка и все такое.

Вау, это же путешествие. Я слышал, что вы катались, но не знал, что вы работаете в магазине. Это круто.

Раньше я тоже немного соревновался, потому что раньше я катался в магазине. Я ходил с командой и катался на нескольких разных соревнованиях.Фактически я разместил один раз; Это были первые соревнования в Нью-Йорке, и я занял первое место в своей возрастной группе. Думаю, мне тогда было пятнадцать.

Какие у вас были фокусы?

Моим большим трюком был гигантский олли с кварт-пайпа, похожий на разлетающуюся рампу. Я бы просто выпил огромного олли, схватился за нос и все такое. В то время я был очень маленьким и худым, а раньше был довольно большим, поэтому они выглядели впечатляюще.

У вас двое детей, верно? У меня есть мальчик и девочка. А они катаются на коньках?

Сын катается на коньках, он много катается. Дочка немного катается, но не серьезно. Мой сын катается на коньках каждый день.

Снимите блок ol ’. Ага.

Значит, все, кроме твоего отца, фотографы. Как это работает? Вы критикуете друг друга и тому подобное? Вы следите за фотографиями своей сестры? Или твоя мама звонит тебе и говорит: «Привет, Марио, я видел эти фотографии — они классные»?

Да, конечно.Мы очень близки как семья. Мне нравятся фотографии моей сестры, и я думаю, что у нее потрясающая чувствительность; Думаю, он полностью отличается от моего. Она все время помогает мне редактировать мои фотографии и все время комментирует мои работы. Я тоже помогаю ей с вещами. Мы делимся идеями и постоянно помогаем друг другу. Моя мама фотографировала; она больше не фотографирует. На самом деле, я не думаю, что она фотографировалась более десяти лет.

Кем были ваши ребята, когда вы начали снимать? На кого ты равнялся?

Забавно — когда я только начинал фотографировать, я не интересовался модной фотографией.Я ходил в школу изобразительного искусства — изучал живопись и скульптуру — и меня познакомил с фотографией мой друг, который учился в школе. Фотографы, с которыми меня познакомили и которые меня просто потрясли, были, например, Ларри Кларк и Мэпплторп, Роберт Франк и Салли Манн; это были первые книги, которые меня заинтересовали, первая фотография, с которой я познакомился. И одна из моих подруг была фотографом-документалистом, поэтому она всегда показывала мне документальные работы и рассказывала мне об этике документальной фотографии, а затем медленно, потому что моя мама была в моде, а я немного занимался модельным бизнесом. , Я стала совершенно по-другому смотреть на модную фотографию.Потому что я хорошо разбирался в модной фотографии, но никогда не интересовался ею, пока не начал брать в руки камеру, а затем медленно подумал: « Ого, мне нравятся фотографии Брюса Вебера, и мне нравится то, что делает Стивен Майзел. «Постепенно я начал обращать внимание на фэшн-фотографию и этих парней и на то, что они делают, и я подумал, что это было замечательно. Я начал фотографировать, когда мне было восемнадцать, и я не начал профессионально работать, пока мне не исполнилось двадцать — двадцать один год.

Да ведь он довольно молодой, правда?

Да, я был очень молод. Думаю, мне на самом деле могло быть двадцать лет.

Это безумие.

Ага. Затем я начал смотреть на Аведона и Ирвинга Пенна. Я любил Ирвинга Пенна, я думал, что Ирвинг Пенн был моим героем моды — в каком-то смысле он все еще остается им; Я до сих пор испытываю невероятную страсть к изображениям Пенна. На самом деле я работал моделью для Брюса Вебера, так что в итоге я встретил его, и он был таким невероятным человеком, очень вдохновляющим, очень милым и очень поддерживающим.Я показывал ему свои фотографии, и он был очень добр, поддерживал меня и побуждал меня делать больше, подталкивал меня и говорил: «Делайте еще снимки своих друзей, они классные, продолжайте», и это было очень особенным. … Он был очень особенным человеком.

Итак, вы начали в очень молодом возрасте, а съемки «Одержимости» [Кельвина Кляйна] вы сделали с Кейт в 93-м — вам было всего двадцать четыре года. И это было похоже на ваш большой прорыв, верно?

Знаете что, я думаю, мы сделали эти фотографии в 92-м.Я уверен, что мы снимали их в 92-м и, вероятно, не выходили до 93-го. Я уже начал работать к тому моменту, когда снял «Одержимость», и у меня уже был контракт с Harper’s Bazaar на создание для них шести историй о моде в год и так далее. Первая большая съемка, которую я сделал, была для The Face, а затем я сделал вещи, например, для English Elle, и я работал в Англии, так что было много английских журналов. Потом я получил контракт на Harper’s Bazaar, и там было много редакционных статей и прочего, потом я работал над Dolce & Gabbana, а потом случилась Obsession.Хотя это было довольно рано, да. Мне было двадцать два, двадцать три года.

Вы беспокоились из-за того, что достигли такого успеха в таком молодом возрасте? Вы когда-нибудь спрашивали: «Когда волна рухнет?»

Нет. Когда ты такой молодой и просто к этому стремишься — у меня было столько энергии, и я был вроде…

Непобедимый?

Я действительно чувствовал себя непобедимым. А если я не фотографировал, то участвовал в каком-то арт-проекте.Мне казалось, что я работал все время, но на самом деле я работал только четверть того количества, которое я работаю сегодня. Тогда мы снимали на пленку, поэтому выполняли одну-две работы в месяц.

Сколько работ вы делаете в месяц сейчас?

Я имею в виду, иногда мы выполняем от десяти до пятнадцати работ в месяц, двадцать работ в месяц.

Это бананы.

Полноценный. Я имею в виду, это зависит от сезона; прямо сейчас, потому что все модные показы проходят, это довольно медленно. Я все еще снимаюсь один или два раза в неделю, но как только шоу будут закончены, я вернусь к рекламе и редакционным материалам.Колеса придут в движение.

Изменила ли семья ваш способ работы?

Да, сильно изменилось. Это определенно немного сбило меня с толку. Мне нужно быть более организованным и уделять время семье, находить время для работы, семьи, отпуска и все это уравновешивать. Так что да, это оказало на меня огромное влияние.

Ваши дети думают, что вы крутой?

Иногда они думают, что я крутой, иногда — нет. Иногда меня на что-то приглашают, иногда нет.Это зависит от того, как они себя чувствуют.

Вы только что сказали, что иногда вас на что-то приглашают, а иногда нет?

Ага. Мой сын тоже играет музыку, да, иногда он приглашает меня на одно из своих шоу, а иногда говорит «нет».

Это фантастика.

Я очень близок с детьми, и мы проводим много времени вместе. Мы проводим много времени, работая вместе — не работая, а занимаясь творчеством, создавая музыку, искусство, фотографию.Едем путешествовать; мы на самом деле только что вернулись из Индии на десять дней. Мы очень близки как семья.

Вы когда-нибудь нервничали, когда стреляете в людей? Типа: «Черт возьми, Кит Ричардс приходит сегодня в студию». Ты когда-нибудь понимаешь это, или ты просто крутой?

Ни в коем случае! Я всегда нервничаю, кого бы я ни стрелял. У меня всегда появляются маленькие бабочки в животе, прежде чем я собираюсь кого-нибудь застрелить. Я имею в виду, мы только что сфотографировали Дженнифер Лоуренс, и я действительно работал с ней раньше, но я все еще немного волновался по этому поводу.Конечно, Кит Ричардс был действительно большим делом. Я всегда немного нервничаю из-за портрета художника, кинозвезды или кого-то еще. С моделями проще, потому что всегда есть очень четкий план, есть четко определенная структура, которой все следуют. Но когда вы фотографируете актера, художника или что-то в этом роде, вы на самом деле не знаете, что произойдет — вы можете встретить этого человека, и он может быть великолепным и действительно фантастическим, или вы можете встретить этого человека, а он может быть нет. и дайте вам пять минут, а вы изо всех сил пытаетесь получить что-то за пять минут.

Какие молодые фотографы вам нравятся? Кого ты копаешь, кто только что подходит?

Ого, дай мне подумать. Мне очень нравится молодой фотограф, его зовут Тайрон Лебон. Он друг; Я знаю этого парня с пяти лет. Его отец художник и фотограф, и мы вместе жили в Лондоне. За последние пару лет Тайрон, сын Марка, стал самостоятельным фотографом и делает действительно отличную работу. Это действительно интересно.Я думаю, что он участвовал в новых кампаниях Calvin Klein, и они действительно великолепны. Но, честно говоря, я особо не оглядываюсь. Я не все время смотрю журналы.

Это сделано специально?

Меня просто не интересует, если честно. Я смотрю книги и много смотрю фильмы, много слушаю музыку. Я в инстаграмме. Меня больше интересуют странные, андеграундные вещи. Я не вижу в моде столько вещей, которые я бы сказал: «Ого, это действительно круто.«Не знаю почему. Но мне нравятся фотографии Тайрона, и есть пара маленьких детей — я плохо разбираюсь в именах, — которые являются его современниками и находятся в одной группе, и они делают интересные снимки.

Хорошо, последний вопрос: какой совет вы дали бы начинающему фотографу?

Я, вероятно, дал бы тот же самый лучший совет, который получил в молодости.